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2012-01-28T06:51:00.000+09:00

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왜 우리는 벌써 4K에 주목하는가?

2012-01-26T15:36:00.000+09:00

왜 우리는 벌써 4K에 주목하는가?: [지디넷코리아] 하드웨어가 닭이면, 소프트웨어는 달걀이라는 말이 있다. 하드웨어가 있으면 자연스럽게 소프트웨어가 만들어진다는 이야기다.

대표적인 예가 3D TV다. TV 제조사들은 2007년부터 프로젝터를 시작으로 3D 영상장비를 본격적으로 출시하기 시작했고 그 결과 2009년에 영화 ‘아바타’라는 걸출한 3D 영화가 등장했다.

그런 관점에서 보면 풀HD에 뒤를 잇는 차세대 해상도로 등장한 4K(4096x2160) 역시 대중화가 그리 오래걸릴 것으로 보이지는 않는다. 비록 지금은 소비자가 사거나 구할 수 있는 그 어떤 콘텐츠도 없지만 말이다.

■4K란 무엇인가?

4K는 풀HD의 해상도보다 가로 세로 각각 약 두 배씩 확장된 픽셀로 영상을 구현한다. 기존 풀HD가 1천920, 세로1천80개의 점으로 영상을 표현했다면, 4K는 가로 4천96개, 세로 2천160개의 점을 가지고 있다. 콘텐츠만 뒷받침된다면 보다 세밀하고 높은 화질을 구현할 수 있다.

전 세계 보급된 TV의 대부분은 4K는커녕 HD 화면에도 못미치는 SD급(720x480) 해상도를 가지고 있다. 반면 방송은 HD방송장비의 급속한 보급으로 인해 풀HD(1920x1080, 1080i) 영상을 송출한다. 블루레이라는 저장 매체도 대중화가 이뤄졌다. 덕분에 풀HD 해상도를 지원하는 대형 평판TV의 보급은 우리나라를 비롯 선진 시장을 중심으로 눈부시게 보급되고 있다.

▲ 풀HD와 쿼드HD 그리고 4K 해상도의 크기 비교

이러한 상황에서 4K TV의 보급을 말하는 것은 시기상조라는 의견도 있다. 그럼에도 업계에서는 벌써부터 4K TV에 대한 기대감을 감추지 않고 있다. 일정 부분 시간이 해결해 줄 것으로 믿기 때문이다. 삼성전자와 LG전자가 올해 초 개최된 CES2012에서 UD(Ultra Definition)라는 새로운 정의와 함께 4K TV를 전시한 것도 이 때문이다.

그러나 제조사 사이에서도 4K는 아직 완벽한 표준화가 이뤄지지 않았다. 동일하게 4K라고 부르지만 실제로는 최소 5개 이상의 상이한 해상도가 존재할 정도다. 단적인 예로 소니 소포츠는 일반적인 4K보다 세로 30픽셀이 더 많은(4096x2190) 픽셀을 채택하고 있다.

가정에서 주로 사용되는 HDMI 케이블은 공식적으로 2가지 4K 규겪을 지원한다는 점도 주목할만한 요소다. 하나는 앞서 설명한 4096x2190 해상도 이외에 풀HD와 같은 16:9 비율을 갖춘 쿼드HD가 있다.

■4K의 기원은 영화

4K를 가장 먼저 받아들인 곳은 영화계다. 조지 루카스의 장편 영화 ‘스타워즈’ 중 나중에 만들어진 전편 3부작 은 마치 차세대 디지털 영상의 실험 무대와도 같았다. 그는 90년대 말 제작한 스타워즈 1편 ‘보이지 않는 위험’에서 최초로 부분적인 HD 촬영을 시도했다. 이후 2편인 ‘클론의 역습’에서는 완벽한 디지털 풀HD급 촬영을 시도했다. 특히 2편은 나중에 블루레이로 출시돼 가장 완벽한 작품이라는 평가를 받기도 했다.

그러나 풀HD급 영상만으로는 거대한 극장 화면을 또렷하게 채우기 어려웠다. 실제로 극장 앞줄에서 이 영화를 본 관객들은 다소 부드럽거나 혹은 계단 현상을 경험해야 했다.

▲ 풀HD와 쿼드HD 그리고 4K 해상도의 크기 비교

이후 영화계에서는 보다 풀HD급 보다 높은 해상도를 가지면서도 각 극장에 원활하게 상영할 수 있는 표준화 요구가 일기 시작했다. 2002년 주요 영화 제작사들이 구성한 디지털 시네마 이니셔티브(DCI) 기술 콘소시엄이 그 시발점이 됐다. 이러한 노력으로 인해 2K 해상도에 대한 표준안이 먼저 채택됐으며, 이후 2005년 말 4K 해상도가 추가된다.

세계 최초로 4K 해상도를 완벽하게 구현한 작품은 2007년에 제작된 리들리 스콧 감독의 ‘블레이드 러너:파이널컷’이다. 1982년작을 새롭게 4K 화질로 재탄생한 이 작품은 결국 상영관 문제로 인해 아주 적은 곳에서만 개봉을 해야만 했다. 그러나 이후 4K 상영관이 급속하게 생겨나기 시작했고 국내서도 대부분 극장들이 이러한 디지털 상영관을 갖추게 됐다.

3D 영화에서 4K 해상도는 더욱 현실감을 더한다. 이는 올해 CES2012에서 LG전자의 주장과도 같다. 4K 해상도로 제작된 영화 ‘아바타’가 집에서 보는 3D TV에 비해 생생함이 더 큰 것은 화면 크기의 문제 이전에 해상도가 차지하는 부분이 크다.

■ 4K 대중화 시점은 언제?

4K는 우선적으로 화면이 커야 한다. 미국의 한 업계 전문가는 영상장치가 4K 해상도를 TV가 제대로 표현하기 위해서는 적어도 화면 크기가 55인치 이상 돼야 한다고 지적한다. 실제로 대다수 4K TV 제조사 역시 60인치 이상 제품을 내놓았다.

문제는 TV가 화면이 커질수록 판매가가 기하급수적으로 높아진다는 사실이다. 현재 대중화된 LED 백라이트 TV 조차도 55인치 이상 고가 제품의 경우 여전히 수요가 제한적이다.

4K TV에 가장 적극적인 LG전자와 도시바는 연내 4K TV를 출시한다는 계획이다. 아직까지 제대로된 4K 콘텐츠가 거의 없는 상황에서 이들 업체가 내세운 주요 구매 포인트는 기존 풀HD로 제작된 3D 영상을 4K TV로 시청할 경우 3D 영상의 사실감이 극대화된다는 것이다. 특히 LG전자의 필름편광패턴방식(FPR) 3D의 경우 4K TV에서 양안에 완벽하게 풀HD 해상도를 제공함으로써 논란에서 다소 자유로울 수 있다.

▲ 4K TV가 풀HD 해상도를 미뤄내고 대중화되기까지는 다소 시일이 걸릴 것으로 보인다.

도시바는 55인치 크기의 무안경 3D를 지원하는 4K LCD 패널을 선보였다. 이 제품은 구체적으로 보면 3840x2160의 쿼드 HD 해상도를 지원한다. 삼성전자는 4K TV를 전시했지만 구체적인 출시일정은 아직까지 갖고 있지 않다.

이밖에 소니는 4K TV 제품 대신 가정용 4K 프로젝터를 내놓았지만 수요가 적어 주문 판매만 하고 있는 상황이다. JVC는 지난해 기존 풀HD 해상도 콘텐츠를 4K로 업스케일 할 수 있는 프로젝터를 선보였지만, 반대로 4K 해상도를 가진 콘텐츠는 재생할 수 없는 것으로 알려졌다.

이렇듯 TV 제조사들의 입장이 상이한 것은 바로 4K 콘텐츠 부족 문제에 기인한다. 4K 해상도를 일찌감치 받아들인 영화 정도가 그나마 기대해볼 수 있는 유일한 콘텐츠지만 한계점도 만만치 않다. 여전히 기본 해상도로 촬영되는 영화들이 적지 않을 뿐만 아니라 4K 영화가 가진 막대한 데이터를 옮기는 저장 매체와 이를 재생할 수 있는 장치도 여의치 않다.

막대한 비용을 들여 장비를 모두 교체해야 하는 방송 역시 수년안에 4K 방송에 돌입하기는 쉽지 않다. 게임은 제작비 문제로 인해 아직까지도 풀HD 해상도 조차 제대로 활용하지 못하고 있다.

따라서 TV 제조사들이 시장 확대를 통해 4K 콘텐츠 양상을 얼마나 이끌어낼 수 있을지가 현재로써는 가장 큰 숙제다. 그러나 전례를 보면 그리 불가능해보이지만은 않는다.

3M 연구소 데이브 램 박사는 “4K는 수확 체감점에 와있다”며 “현재 풀HD와의 간극이 너무 넓은 점이 가장 큰 문제”라고 지적했다.

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IBM, 공기로 전기 발생하는 배터리

2012-01-16T14:56:00.000+09:00

IBM, 공기로 전기 발생하는 배터리: [지디넷코리아] 공기로 전기를 발생시키는 일명 ‘리튬에어배터리’의 시제품이 내년에 처음으로 공개된다. 앞으로 수년 이내에 가장 많은 배터리 사용처로 떠오르게 될 전기자동차를 위해 개발 중인 이 배터리를 사용하면 재충전 없이 약 500마일(804km)을 달릴 수 있을 것으로 예상된다.

美씨넷은 13일(현지시간) IBM연구소가 리튬에어배터리를 실험실에서 테스트하는 과정에 있다고 보도했다. IBM연구소가 배터리500프로젝트를 통해 개발 중인 이 배터리는 중금속 탄소산화물을 산소와 반응시켜 전기를 발생하는 원리를 사용한다.

씨넷에 따르면 이 제품은 기존 리튬이온배터리보다 1천배 많은 에너지를 집적할 수 있다. 그러나 높은 불안정성이 그동안 문제로 지적돼왔다.

▲ IBM연구소가 개발중인 리튬에어배터리. 산소가 배터리에 유입되면 전기가 발생되는 원리다. 재충전없이 약 804킬로미터를 달릴 수 있다.

과학전문웹진인 뉴사이언티스트에 따르면 이를 해결하기 위해 IBM은 스위스 취리히에 있는 블루진 슈퍼컴퓨터를 이용해 전기화학적 반응을 분석한 결과 재충전하는 동안에는 전기분해가 일어나지 않는 전해질(전기를 전달하는 물질)을 찾고 있다.

IBM은 내년에 시제품을 선보인 뒤 2020년경에 실제로 기술이 탑재된 제품을 상용화할 계획이라고 밝혔다.

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B&O Play

2012-01-16T13:53:00.000+09:00

B&O Play: 이런, AirPlay 지원 스피커네요..
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NeXT 이후 15년

2012-01-16T13:48:00.000+09:00

NeXT 이후 15년:

RoughlyDrafted Magazine

Daniel Eran Dilger in San Francisco

Apple’s 15 years of NeXT
December 21st, 2011

15년 전, 애플은 넥스트 소프트웨어 인수를 발표했었다. 결국 20년 전 공동창립했던 회사로 스티브 잡스를 복귀시킨 인수였다.

애플의 넥스트 인수 이후 15년이 흘렀고, 애플은 이제 완전히 기업으로서 재탄생하였다. 넥스트 출신의 간부진과 엔지니어를 포함하여 잡스가 이끄는 새로운 경영팀이 완전히 새롭게 애플을 바꾸는 동시에 넥스트의 신기술과 방향을 얻어내면서 말이다.

NeXT before Apple

애플이 넥스트를 인수하기 이전, 넥스트 소프트웨어는 1993년 하드웨어 사업을 갑자기 철수한 이래 자신의 진보적인 운영체제 기술을 어떻게 판매할 수 있을지 힘든 해를 보내고 있었다. 이미 넥스트는 80년대 말과 90년대 초, 넥스트 컴퓨터 시장을 충분히 확보하는데 실패한 바 있었다.

소프트웨어 회사로서 3년을 거친 넥스트는 선(후에는 HP)과 파트너쉽을 맺어 오픈스텝(OpenStep) 계획을 발표했다. 오픈스텝은 넥스트스텝 운영 및 개발환경상에 구축해 놓은 개방형 스펙으로서, 선의 솔라리스에서 마이크로소프트 윈도 NT에 이르기까지 다양한 운영체제상에서 돌릴 수 있었다. 그런데 선과 HP 모두 결국 넥스트와의 파트너쉽에서 물러나게 된다. 선은 자바에 집중하고 HP는 애플과 IBM의 탈리전트(Taligent)에 가입했기 때문이다. 탈리전트는 넥스트 기술을 그대로 복제한 기술 프로젝트였다.

넥스트는 또한 넥스트스텝의 객체지향 개발툴로 다이나믹한 웹 애플리케이션 개발을 위해 사용하는 툴인 웹오브젝트(WebObjects)도 개발했다. 잡스는 웹오브젝트를 넥스트의 핵심 자산으로 여겼다. 특히 마이크로소프트가 점차 지배해가고 있는 시장에서 써드파티 대안형 운영체제를 팔 효율적인 방법으로서 웹오브젝트를 택했기 때문이다.

Apple before NeXT

1996년, 애플은 이제 윈도 외에 살아남은 유일한 주요 컴퓨팅 플랫폼이었고, IBM의 OS/2와 선의 솔라리스, BeOS, 넥스트스텝과 같은 대안형 라이센스 OS와는 달리 직접 매킨토시 하드웨어를 판매했기 때문에 독립을 유지할 수 있었다. 대안형 라이센스 OS는 마이크로소프트의 독점적인 라이센스 계약에 종속적인 PC 시장에서 충분한 수의 구매자와 개발자를 끌어들일 수 없었다.

그러나 아직 남아 있다고는 해도, 애플의 상황 역시 좋지 않았다. 원래의 매킨토시 운영체제를 현대화시키려는 애플 스스로의 노력은 실패했고, 컴퓨터 업계에서도 지위를 잃어가고 있었다. 애플은 IBM(후에는 HP)과 연합하여 넥스트스텝-류의 시스템인 탈리전트를 개발하고, 스스로도 코플랜드 운영체제를 시도했지만 그 어떠한 노력도 실제 제품으로 연결되지는 못했다.

애플은 아직 실험적인 운영체제였지만 매킨토시 라인에 새 생명을 불어넣어줄 수 있는 Be와 협상을 시작했다. 단 BeOS가 맥 하드웨어에서 이미 돌아갈 수는 있었지만, 기존 맥오에스의 대체용으로 팔 수 있는 상황과는 거리가 멀었고 출력 아키텍쳐와 같은 핵심 기능을 갖고 있지 않았다.

애플을 되살리기 위해 영입됐던 당시 애플 CEO인 길 아멜리오(Gil Amelio)는 넥스트를 조사했다. 급속도로 나이를 먹어가는 맥오에스를 대체할 완성되고 입증된 데스크톱 OS로서, 또한 관련 개발툴인 웹오브젝트와 적당한 기업시장을 갖고 있는 곳이 넥스트였다.

당시 맥 사용자들은 넥스트보다 Be에 더 친숙했다. BeOS의 소비자/취미가를 향한 집중도 그렇지만 잡스가 애플을 떠난 이후 애플이 넥스트의 소비자시장 진출을 계약으로 막았기 때문이기도 하다. 잡스는 애플을 나갈 당시 주요 애플 엔지니어를 같이 데리고 나갔었다. 하지만 아멜리오는 넥스트를 확신했다. 1년 정도면 "랩소디" 전략상 넥스트스텝을 돌리는 맥을 출하할 수 있으리라고 봤다.

Apple + NeXT

1996년 12월20일, 애플은 4억 2,900만 달러의 현금과 150만 주를 잡스에게 주고 넥스트 인수를 발표하여 많은 이들을 놀라게 했다. 더군다나 잡스도 인수 이후 애플에 고문으로 들어왔고, 넥스트의 웹사이트는 애플의 인수를 "합병"으로 묘사했었다.

마이크로소프트에 지배받는 개인용 컴퓨터 업계는 넥스트 인수 후에도 애플을 주요 업체로 취급하지 않았다. 애플이 재빠르게 넥스트스텝 운영체제를 새로운 맥오에스로 만들고, 옐로박스 레이어로 오픈스텝을 전환시키겠다는 전략을 발표되자, 심지어 넥스트의 기존 고객들조차도 애플을 피했었다.

특히 웹오브젝트를 자사 온라인스토어에 채용하고 있던 델은 넥스트와의 기업관계를 청산하고, 마이크로소프트와 협력하여 새로운 온라인스토어를 구축했다. 선과 HP 또한 넥스트와의 오픈스텝 파트너쉽을 포기했다. 결국 넥스트 기술에 대한 애플의 지원이 상업적으로 지속 가능하리라 본 기업은 거의 없었다.

애플은 보다 심각하고 복잡한 유닉스-기반 운영체제의 채택을 맥 사용자들이 주저하자, 목표를 바꿨다. 상황은 더 안 좋았다. 어도비와 매크로미디어, 마이크로소프트 등 주요 맥 개발사들이 옐로박스에 대해 거의 흥미를 갖고 있지 않았고, 그들은 기존 코드에 최소한의 변화만 거쳐도 돌릴 수 있는 뭔가 현대적인 기술을 애플이 만들어내야 한다고 주장했다.

완벽한 파트너로 보였던 애플의 넥스트 인수가 엉망으로 보이기 시작했다는 의미다. 애플은 하드웨어 업체와의 맥오에스 라이센스 계약에 묶여 있기도 했다. 맥오에스 라이센스는 클론 업체들이 매상을 올리면서, 기존에 의도했던 맥 시장 확장보다는 OS만 줘버리고 하드웨어 이윤을 잃는 효과를 가져왔었다.

애플은 또한 양판점에서 싸구려 PC 옆에 아무런 차이 없이 애플 컴퓨터가 그대로 놓여 있었다. 경쟁력이 분명한 제품이 없으면 팔 방법이 없으며, 개발자들을 끌어모아 유지할 수도 없는 상황, 앞이 안 보이던 때였다. 매킨토시의 전망은 꽤 암울해 보였다.

매킨토시 외 유일한 주요 제품으로는 뉴튼 메시지패드가 있었다. 태블릿 컴퓨터였던 뉴튼은 훨씬 단순하고 저렴한 팜 파일럿(Palm Pilot)에게 추월당하고 있는 중이어서 애플의 관심과 노력이 상당히 필요한 상황이었다.

Jobs turns Apple around

넥스트 인수 다음 날, 잡스는 이런 글을 쓴 바 있다. "10년째 되면서 매킨토시에 의지해온 산업이 느리게나마 맥의 혁명적인 사용자 인터페이스를 베껴가고 있습니다. 이제는 새로운 혁신이 필요하며, 애플보다 이런 혁신을 더 잘할 곳이 어디에 있겠습니까? 컴퓨터 산업을 애플 말고 누가 이끌었습니까? 처음에는 애플 II, 그 다음에는 매킨토시와 레이저라이터를 선보인 곳이 애플입니다. 이번 합병을 통해 넥스트의 진보적인 소프트웨어와 애플의 매우 거대한 하드웨어 플랫폼과 마케팅 채널이 만나 기존 플랫폼을 혁명적으로 뛰어 넘고 향후 10년 이상 애플과 업계의 따라쟁이들을 부추킬 것입니다. 애플에 대해 대단히 깊은 감정을 지금도 갖고 있고, 덕분에 애플의 미래를 구성하는 역할을 맡을 수 있게 돼서 정말 기쁩니다."

처음, 애플 경영권에는 관심이 없다고 말했던 잡스는 1997년 7월, 여름 맥월드에서 자신이 아멜리오 후임자를 찾을 때까지 임시 CEO를 맡기로 했다고 발표했다.

사실 아멜리오 축출을 이끈 장본인은 잡스였고(1997년 맥월드 엑스포에서는 둘 다 모습을 드러냈었다), 아멜리오가 내린 결정사항들을 곧바로 뒤엎기 시작했다. 이 중에는 아멜리오가 분사시켰던 뉴튼도 들어 있었다. 잡스는 뉴튼을 새로이 애플의 산하 부서로 편입시켰었다. 당시 잡스는 애플 제품 라인업을 단순화시켰다.

잡스가 없앤 것 중 큰 건 중에는, 진보기술그룹(Advanced Technology Group: ATG)이 있다. 이 그룹은 QuickTime TV와 QuickDraw 3D, OpenDoc, HotSauce, Macintalk 음성인식, 뉴튼 필기인식 등 돈을 전혀 벌지 않는 제품을 무수히 많이 만들어낸 곳이었다. 잡스는 또한 클론 업체와의 계약을 종료시켜서 매킨토시의 운명을 애플이 통제할 수 있게 만들었다.

여러가지 시험삼아 하는 프로젝트를 없애고, 뒤얽힌 영업망의 강화를 위해 컴팩으로부터 팀 쿡을 영입한 잡스는 웹오브젝트를 사용하여 델이 포기한 것과 유사한 온라인스토어를 만들어냈다. 덕분에 애플은 사용자들에게 직접적으로 "개별사양"으로 맥을 팔 수 있게 됐다.

또한 잡스는 여러가지 매킨토시 제품도 없애거 기본적으로 타워형과 노트북 G3만을 남겼고, 여기에 새로운 아이콘으로서 아이맥을 추가시켰고, 1999년에는 소비자용 아이북 노트북도 선보였다. 새 하드웨어를 발족시키면서 잡스는 클래식 맥오에스에도 새로운 활기를 불어 넣었다. 넥스트스텝에 기반한 맥오에스텐을 작업하면서도 코플랜드 프로젝트에서 살릴 수 있는 부분은 살려서 맥오에스의 업데이트를 행했기 때문이다.

한편 잡스의 애플은 맥 판매를 증대시키기는데 집중했다. 애플 고유의 소매점을 짓기 시작하면서 주요 소프트웨어 개발사를 인수하여 프로 앱 패키지를 만들고, 아이라이프와 아이웍 등 소비자용 제품도 만들었다.

Apple goes open

애플 고유의 소프트웨어 개발에 더해 넥스트-중심적인 개발팀은 맥오에스텐의 코어 유닉스 OS 파운데이션을 다윈이라는 이름의 오픈소스 프로젝트로 공개하겠다고 발표했다. 애플 자신의 개방형 코드와 더불어 애플은 OpenGL(퀵드로 3D를 대신한다)과 같은 공개사양의 채택으로부터 CUPS(맥오에스텐과 무료 유닉스, 리눅스 배포본이 사용하는 개방형 출력 아키텍쳐)의 매입 및 지속적인 관리에 이르기까지 여러가지 프로젝트의 오픈소스 개발에 자금을 대기 시작했다.

애플은 또한 오픈소스 웹킷 프로그램을 토대로 고유의 사파리 웹브라우저를 만들기도 했다. 마이크로소프트 인터넷 익스플로러로부터 웹의 권력 균형을 오픈소스 쪽으로 옮기기 위해서였다. 넥스트스텝의 BSD 유닉스 코어에 대한 오픈소스 전략과 더불어 웹킷은 제일 유명한 웹브라우저 엔진이 됐고 특히 휴대용 기기에서는 유일한 주요 브라우저에 올라섰다.

애플은 GNU/Linux의 GNU 컴파일러 컬렉션 개발 툴체인(toolchain)을 진보적이고 새로운 LLVM 컴파일러 아키텍쳐로 완전히 교체하는 것을 목표로 하는 작업을 시작했다. LLVM은 어배너-섐페인(Urbana–Champaign)의 일리누이 대학교에서 개발중인 아키텍쳐로서 BSD 스타일의 오픈소스로 제공됐고, 애플은 여기에 LLDB와 Clang을 추가시켰다. 이로써 애플은 유닉스-류 소프트웨어의 미래를 급격히 변화시켰다.

OpenGL 지지와 함께 애플은 GPU 하드웨어를 사용하여 일반적인 목적의 고속처리를 돌리기 위한 OpenCL 사양을 만들어냈다. OpenCL은 그래픽 업체의 지지를 받기 위해 중립적인 중개자의 역할을 갖고 있기도 하다. 애플은 한편 인터넷 파일과 달력, 주소록과 연동하는 공개표준으로서 WebDAV와 CalDAV, CardDAV의 발전에 주된 역할을 했다.

추가적으로 애플은 개방형 오디오재생을 자가 고유 표준으로 바꾸려 시도했던 소니와 마이크로소프트의 계획을 물리쳐 그동안 굳게 닫혀 있던 MP3와 AAC, MPEG H.264 오디오 스트리밍 및 비디오 인코딩, 배포세계를 열었다. 마찬가지의 노력으로 어도비 플래시의 스트리밍 비디오 장악노력도, 애플은 시장력을 동원하여 플래시의 통제를 깨고 비디오를 모두에게 열어주었다.

Jobs' golden decade of Apple

넥스트를 인수한지 5년이 지난 2001년, 애플은 최초의 소매점을 열고 맥오에스텐의 첫 번째 빌드를 출하했으며, 아이포드를 발표하여 소비자 가전 시장으로 진입하는 강수를 뒀다. 아이포드 자체는 애플 컴퓨터사에서 '컴퓨터'를 빼버리는 역할을 할 정도로 애플의 사업에 지극히 중요했다.

잡스는 여러가지 디바이스의 중심에 아이맥을 놓는 디지탈허브 전략을 제시했다. 맥오에스텐의 코어 기반을 개선하고 하드웨어를 끊임 없이 진보시키는 애플이 2000년대 내내 채택한 전략이었다.

2000년대 중순, 잡스는 PowerPC에서 인텔로의 이주를 단행했다. 이로써 맥 사용자도 윈도를 돌릴 수 있었고, 덕분에 윈도와 계속 어울려야 하는 기업 사용자 등도 맥을 사용할 여지가 생겨났다.

거의 비슷한 시기에 애플은 태블릿 컴퓨터 개발에 돌입하였고 결국 2007년에는 아이폰이라는 결과를 냈다. 아이폰은 미니 버전의 맥오에스텐으로서 iOS라 불리었고, 매킨토시 자체보다도 더 큰 규모로 자라났다.

2010년, 잡스는 대성공을 거둔 아이폰이 닦아 높은 길을 통해 태블릿 컴퓨터인 아이패드를 적절한 가격에 선보였다. 아이폰의 경쟁은 심해졌지만 아이폰은 시장을 깊게 형성시켜서 기존 업체를 모두 당혹스럽게 만들었으며, 그럼에도 불구하고 전세계적으로 제일 잘 팔리는 휴대폰 중 하나가 됐다. 예전에 아이포드가 그러했듯 아이패드는 자신의 시장을 크게 형성시켰다. 이전까지는 어느 경쟁자도 형성시키는데 실패했던 시장이었다.

2001년부터 2010년 사이 애플 주가는 주당 $10에서 $315로 뛰어 올라 전세계에서 제일 가치가 높은 기업이 됐으며, 수입은 물론 이윤도 제일 많이 벌어들였다. 애플은 컴퓨팅에만 한정돼 있던 상황에서 벗어나 아이포드와 아이튠스에 연동되는 음악과 영화시장을 탈바꿈시키고 휴대폰 업계에 대해 승리를 거두었으며(이제 남아 있는 유일한 경쟁자는 스스로를 무료로 푸는 오픈소스 프로젝트밖에 없다), 최초로 성공한 태블릿인 아이패드를 통해 새로운 휴대기기 시장을 선보였다.

A world without Apple's NeXT

15년 전 인수했던 넥스트가 없었다면 잡스의 주도와 창조성, 비전도 없었을 것이다. 애플 컴퓨터는 90년대에 인수되거나 어쩌면 사라졌을지도 모를 일이며, 매킨토시는 아미가와 동급으로 역사에 남았을 것이다.

개인용 오디오 시장 또한 마이크로소프트와 PlaysForSure 시스템의 지배를 계속 받으며 음반사의 변덕 하에 CD로 굽는 것만 해도 제한이 여전했을 것이다.

맥오에스텐이 없었다면 마이크로소프트는 여전이 윈도 2000 버전만 내놓았을 것이며, 윈도 비스타나 윈도 7, 그리고 진보적인 GPU 주도의 그래픽엔진도 없었을 것이다. 맥오에스텐의 쿼츠 컴포지팅이라는 애플의 개척적인 노력의 산물이 GPU 위주의 그래픽엔진이었다.

아이폰이 없었다면 사용하기 쉬운 터치스크린 휴대기기도 안 나오고, 그 대신 아이폰 이전의 안드로이드와 유사했을 것이다. PalmOS와 윈도모바일, 블랙베리의 버튼-중심적인 휴대폰만 있을 것이며 4년 전에 그랬던 바 처럼 세상을 바꾸지도 못했을 것이다. 태블릿 또한 안 나왔을 일이다. 맥북에어와 같은 울트라북에도 딱히 노력이 없었을 테고, 그저 여러가지의 저렴하고 저품질의 넷북만이 나와 있을지도 모를 법 하다.

노키아와 마이크로소프트, 닌텐도, 소니, 팜, HP, 어도비 등은 도전받지 않은 채, 개선에도 별다른 노력을 기울이지 않았을 것이다. 마이크로소프트가 모바일/데스크톱 플랫폼을 위한 저가형 앱스토어를 나서서 만들 일도 없으며, 구글은 여전히 웹브라우징만 할 수 있을 저가형 노트북에 집중했을 것이다. 이들은 현재 지위가 하락중이며 기술업계에서 자신이 어째서 실패를 하는지, 어떻게 하면 실패를 멈출 수 있을지를 모르고 있다.

What's next for Apple

2011년, 세상은 애플과 넥스트의 창립자를 잃었다. 잡스는 자신의 비전에 멀어져 있던 애플을 고쳐냈고 기술과 인문 사이의 교차점에서 위대함을 다시 이끌어낼 수 있는 팀을 만들어냈다. 잡스는 애플 경영팀만이 아니라 전세계 어느 업체에서건 추종을 받을만한 분명한 업적을 남기고 떠났다.

애플은 기업으로서 그 어느 때보다도 강력하다. 전세계 소매점도 잘 돌아가고 있고 모바일과 데스크톱 제품에서 강력한 위치를 점유하고 있으며, 풍부한 현금으로 최첨단 연구개발도 벌일 수 있다. 15년 전에는 볼 수 없던 풍경이다.

그러나 현재의 애플은 자신의 실패와 실수를 알아볼 능력도 갖고 있다. 지난 15년간 애플은 설사 전략이 올바르다 하더라도 돈을 잃었던 난관을 돌파해 왔다. 엑스서브와 엑스서브 RAID, Xsan으로 서버시장에 진출하기도 했지만 단순히 훨씬 저렴한 대안만 제공하는 것 가지고서는 손수 고객서비스와 지원을 요구하는 시장을 충족시켜줄 수 없었다.

애플은 잘못됐음을 알고 물러나는 것 또한 올바름을 알고 성공을 거두는 것만큼 중요하다는 사실을 배웠다. 애플은 마찬가지로 주류시장을 공략할 강력한 기능을 제공하는 선에서 프로앱스의 규모를 축소시켰다. 소수의 전문가 사용자들은 특별한 개발사가 더 잘 보조해줄 수 있기 때문이다. 애플 경영진은 애플이 뭘 안 할 줄 안다고 매번 되풀이해 말하고 있다.

딱 15년 전의 애플은 아니라고, 맞다고 말할 수 없었으며 계획을 실천한다거나 투자자에게 자신을 믿어달라 확신을 주지도 못했다. 지난 15년은 창립자를 재발견하여 그의 비전에 따라 업계를 재편성한 놀라운 기간이었다.

Daniel Eran Dilger is the author of “Snow Leopard Server (Developer Reference),” a new book from Wiley available now from Amazon as a paperback or digital Kindle download.

Apple’s 15 years of NeXT — RoughlyDrafted Magazine

가짜석유판매주유소

2012-01-16T11:27:00.000+09:00

다행이랄까, 자주 가는 주유소는 없네요.. 가짜석유판매주유소:

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::클릭손:: 여러 대의 컴퓨터를 한 컴퓨터처럼 사용하기!

2012-01-16T11:22:00.000+09:00

이런 것도 있었네요..::클릭손:: 여러 대의 컴퓨터를 한 컴퓨터처럼 사용하기!:

'via Blog this'

왜 이근안만... 정형근 이사장님, 섭섭하시죠?

2012-01-05T22:08:00.000+09:00

왜 이근안만... 정형근 이사장님, 섭섭하시죠?:

한국현대사에서 '고문'을 거론하면 연상되는 인물이 셋 있습니다. 일제 치하와 해방 공간에서는 노덕술, 5공 시절에는 이근안, 6공 시절에는 정형근 전 의원 등이 바로 그들입니다. 이들로부터 고문을 당한 피해자들에게는 마치 저승사자와 같은 존재였을 것입니다.

그러나 이들 중 누구 하나 자신의 고문행각에 대해 제대로 된 사죄나 참회를 한 적도 없고, 특히 노덕술과 정형근은 응당한 죗값을 치르지도 않았습니다. 역사는 이들을 '고문기술자'라고 기록하고 있는데 이들 3인의 행적은 우리 현대사의 '고문의 역사'이기도 합니다. 또 부상자(?) 치료를 핑계로 이들 곁에서 고문을 묵인, 협력한 '불의한 의사'들의 반인륜적인 행위 또한 묵과해선 안 될 것입니다.

[노덕술] 곤봉 휘둘러 피의자 숨지게... 보석 석방 후 무죄 선고

1948년 7월 26일, 정부수립을 20여 일 남겨둔 시점에서 대형 고문사건이 터져 세상을 놀라게 했습니다. 세칭 '수도청 고문치사사건'이 그것인데, 그 내용은 대략 다음과 같습니다. 그해 1월 24일 발생한 장택상 수도경찰청장 저격사건을 수사하던 경찰은 함북 무산 출신의 박성근을 혐의자로 체포하여 중부경찰서에서 취조를 벌이고 있었습니다.

그런데 당시 수도청 수사과장으로 있던 노덕술이 취조실로 찾아와 박성근에게 곤봉을 휘두르며 자백을 강요하였는데 박성근이 고문 끝에 사망하고 말았습니다. 당황한 노덕술은 박성근의 시신을 한강에 버리라고 지시한 후 수도청 부청장 김태일의 도움을 받아 급히 몸을 숨겼습니다.

도망을 다니던 노덕술이 붙잡힌 것은 이듬해(1949년) 1월 25일 새벽이었습니다. 그해 1월 8일 친일기업인 박흥식 검거를 시작으로 활동을 개시한 반민특위가 그를 서울 시내에서 검거한 것입니다.

검거 당시 노덕술은 무기를 소지한 채 경찰관 4명의 호위를 받고 있어 또 다시 세상을 놀라게 했습니다. 노덕술은 도피 중에도 권력층의 비호를 받고 있었는데, 그가 구속된 직후 이승만 대통령은 반민특위에 노덕술을 풀어달라고 요청하기도 했습니다. 지지부진한 재판 끝에 노덕술은 7월 23일 만성기관지염 등 다섯 가지 병명을 이유로 공탁금 10만 원을 걸고 병보석으로 풀려났습니다. 결국 이 사건은 무죄가 선고되었으며, 이후 흐지부지되고 말았습니다.

1899년 경남 울산 장생포에서 태어난 노덕술(창씨명 松浦鴻)은 1920년 순사교습소를 마치고 그해 경남 경찰부 보안과 순사로 경찰에 입문하였습니다. 일제 당시 그는 경남지역 여러 경찰서의 보안과, 고등계, 사법계 등에 근무하면서 주로 사상범, 즉 항일투쟁가들을 다뤘습니다. 말하자면 독립운동가 때려잡은 일제 앞잡이인 셈입니다.

동래경찰서에 재직 중이던 1928년 10월 동래청년동맹 집행위원장 및 신간회 동래지회 간부 박일형을 체포하여 고문했으며, 그해 겨울에는 반일단체 '혁조회' 관련자 김규직, 유진흥 등을 체포해 고문했는데 김규직은 고문 후유증으로 1929년 말 옥사했습니다. 이밖에도 그는 동래·통영경찰서 사법주임 시절 수차례 반일단체 탄압에 나섰으며, 일제 말기 평남 보안과장 시절에는 전쟁협력도 마다하지 않았습니다.

[이근안] '얼굴 없는 고문기술자'... 김근태 전 의원에 의해 세상에 공개

"남영동에서 20여 일간 고문을 당하는 동안 '그'는 항상 핏발 선 눈빛이었고, 90kg이 넘어 보이는 거구로 칠성판 위에 묶고는 깔고 앉아 목을 조르고 물고문, 전기고문, 발바닥 구타 등을 쉼 없이 했다." - 전노련 사건 고문피해자 박문식씨 증언(<한겨레> 1988. 12. 21.)

"시멘트 바닥에 3시간 가량 무릎을 꿇려 놓았다가 자신의 무릎으로 허벅지를 찍어 그 자리에서 정신을 잃은 일도 있었다. '그'는 항상 눈에 핏발이 서 있었으며, 칠성판을 자신이 발명했다고 자랑하기도 했었다." - 김태홍 전 한국기자협회 회장 증언(<동아일보> 1988. 12. 22.)

'그'로부터 고문을 당한 피해자들은 한결같이 '그'의 눈엔 핏발이 서 있었다고 증언하고 있습니다. 90kg이 넘는 거구에 칠성판을 발명한 고문의 대가 '그'. '그'는 이 별명 외에도 '성명불상자', '반달곰', '고문기술자' 등으로도 불렸는데 그가 바로 5공 시절 고문왕 이근안 전 경감입니다.

이근안은 치안본부(경찰청 전신) 남영동 대공분실에 근무하면서 각종 시국사범들의 고문수사를 지휘해온 장본인입니다. 이근안은 "민주화가 되면 너희들이 나를 고문해라"고 말했을 정도로 파렴치할 뿐더러 목사가 된 지금 다시 '공안목사'라는 딱지를 달고 있습니다. 고문경찰관의 대명사로 불리는 그의 인생역정을 한번 더듬어보기로 하겠습니다.

이근안은 공군 헌병 출신으로 1970년 순경으로 경찰에 입문했습니다. 1972년부터 대공(對共) 분야에 근무하게 된 그는 매번 특진으로 승진을 거듭해 1984년 경감에 올랐습니다. 고문혐의를 받고 잠적할 때까지 그는 근무기간 대부분을 대공분야에 몸담은 이른바 '공안통'이었는데, 재직기간 중 모두 16차례의 표창을 받은 바 있습니다.

대표적으로는 간첩검거 유공이 4회, 1979년 청룡봉사상(조선일보사 시상), 1981년 내무부장관 표창, 1982년 '국가안보 기여'로 9사단장 표창, 1986년엔 대통령으로부터 옥조근정훈장을 받기도 했습니다. 그가 받은 표창의 이면에는 무수한 고문 피해자들의 피울음과 절규가 서려 있는 셈이라고 하겠습니다.

한동안 '얼굴 없는 고문기술자'로 불리던 이근안은 그가 고문했던 고 김근태 전 의원에 의해 세상에 알려졌습니다. 1988년 6월 30일 특별가석방으로 풀려난 김 전 의원은 남영동 치안본부 대공분실에서 6차례에 걸쳐 자신을 고문한 '이름 모를 전기고문 기술자'가 이근안임을 밝혀냈습니다. 김 전 의원은 이재오(서울민중연합의장, 현 한나라당 의원), 이선근(전노련 사건 관련자), 박문식씨 등 3인을 통해 사진 속의 인물이 자신들을 고문한 이근안임을 확인한 것입니다.

김 전 의원의 제보를 받은 문학진 <한겨레> 기자(현 민주당 의원)의 끈질긴 추적 끝에 <한겨레>의 특종보도(1988. 12. 21.)를 통해 비로소 이근안의 얼굴이 세상에 공개됐습니다. 그의 신상이 확인되자 고문피해자들은 그를 불법체포 및 고문 혐의로 정식 고발하였고 그는 마침내 수배되었습니다.

세상에 얼굴이 알려지자 이근안은 곧바로 잠적하였습니다. 그러나 검경은 그를 체포하는 데 미온적이었습니다. 경찰은 검거 노력은커녕 오히려 그가 은신하는 데 도움을 주었습니다. 당시 치안본부 5차장이던 박처원 치안감과 동료 경찰관들은 조직적으로 그를 비호하였습니다. 특히 박처원은 도피 중인 이근안에게 1500만 원을 생활비 조로 지급하였으며, 수배 중인 그가 퇴직금까지 받아가도록 도와주었습니다.

1992년 가을 당시 김수현 전 치안본부 대공수사단 반장은 이근안의 집으로 찾아가 숨어 있던 그를 만나기도 했습니다. 자신의 집 벽장에서 숨어 지내던 이근안은 1999년 10월 28일 수원지검 성남지청에 자수하였고, 1999년 11월에 구속 기소되었습니다. 2000년 9월 대법원에서 징역 7년, 자격정지 7년이 확정되었는데, 그가 저지른 악행에 비하면 비교적 가벼운 것이랄 수 있습니다.

2006년 징역 7년의 형기를 마치고 출소한 그는 돌연 성직자로 변신하였습니다. 도피 시절 기독교에 귀의했다는 그는 옥중에서 대한예수교장로회 합동개혁측 총회신학교 통신신학부 4년 과정을 이수한 후 2008년 10월 30일 서울 종로구 연지동 한국기독교100주년기념관에서 목사안수를 받았습니다. 이 소식이 알려지자 다음 '아고라'에서 그의 목사 안수 취소 움직임이 이는 등 반발도 적지 않았습니다.

김근태 전 의원 타계를 계기로 그의 근황을 전하는 보도가 잇따르고 있는데, 작년 12월 31일자 <한겨레> 보도에 따르면, 그는 2010년부터 각종 언론 인터뷰에 응해 과거 자신의 행적을 정당화하는가 하면, 목사라는 신분을 이용해 대외활동에 나서 안보태세를 강조하는 등 과거 공안수사관의 면모를 드러내고 있다고 합니다. 말하자면 그는 '공안수사관'서 '공안목사'로 변신한 셈입니다.

[정형근] 고문 혐의 피소만 10건... 3선 국회의원 출신으로 '떵떵'

1986년 12월 크리스마스 이브 전인 22일경, 정형근 당시 대공수사단장이 고문을 받고 있던 내 앞에 나타났다. (줄임) 부하들이 순식간에 양쪽으로 3명씩 일렬로 서 차렷 자세로 허리를 굽히자 정형근은 이들을 향해 "뭣들 하고 있는 거야! 15일이 다 돼가는데, 아직도 간첩이라고 불지를 않아?"하며 소리를 쳤다.

정형근은 담배연기를 한 모금 내뿜더니 "심진구, 이제는 간첩이라고 불 때가 됐는데. 여기 잡혀오면 15일 이내에 다 불지 않는 사람은 없어. 여기가 어딘 줄 알아? 국회의원도 잡아다 줘 패는 곳이야. 간첩이라고 한 마디만 하면 돼. 그러지 않으면 여기서 살아나가지 못해. 죽어. (줄임) 너 북에 갔다 왔지?" 하면서 "간첩 소리 나올 때까지 더 족쳐!"라고 말했다. 그러자 실장과 대머리에 눈이 치켜 올라간 부하가 몽둥이로 내 가슴을 후려쳤다. - 심진구, <"간첩 소리 나올 때까지 더 족쳐!">(<오마이뉴스> 2004. 12. 20.)

5공 시절 고문왕으로 이근안이 유명했다면 6공 들어서는 정형근 전 한나라당 의원의 이름이 자주 입에 오르내렸습니다. 위에서 소개한 심진구씨를 비롯해 민족민주혁명당 사건 관련자 하영옥씨 등은 정형근이 고문 현장에 나타나 고문을 지시하거나 혹은 고문수사관들을 격려하는 것을 보았다고 진술한 바 있습니다.

또 민족해방애국전선 사건 관련자 양홍관씨는 2004년 12월 14일 가진 기자간담회에서 정형근으로부터 '성기고문'을 당했다고 주장하기도 했습니다. 그 외에도 이루 말할 수 없을 정도로 많은 사람들이 그의 고문 사실을 증언한 바 있습니다. 그러나 정 전 의원은 이같은 주장에 대해 한결같이 부인으로 일관해 오고 있습니다. 그러나 그의 부인에도 그가 고문에 가담했다는 증거는 곳곳에서 발견되고 있습니다.

2001년 1월 30일 검찰은 이른바 '서경원 의원 밀입북사건'과 관련, 당시 야당 총재였던 김대중 전 대통령이 서씨로부터 북한 공작금 1만 달러를 받은 사실이 없다고 최종 결론을 내리면서 과거 검찰수사가 조작됐음을 시인했습니다. 검찰은 또 당시 서씨의 진술이 수사당국의 고문 등 강압에 의한 허위자백으로 드러났다고 설명하면서 서씨를 고문한 사람은 당시 안기부 대공수사국장이었던 한나라당 정형근 의원이라고 밝혔습니다.(<경향신문> 2001. 1. 31.)

정형근이 서씨를 고문했다고 안기부 직원이 직접 증언한 바도 있습니다. 그 직원은 "정(형근) 국장이 고성을 지르는 소리가 (조사실) 밖으로 새나왔으며 조사를 마친 뒤 들어가 보니 서 전 의원의 얼굴이 피투성이가 돼 있었다"고 검찰에서 진술했습니다.(<한겨레> 1999. 11. 20.)

안기부 재직 시절 고문 혐의로 그는 10건 가까이 피소됐으나 그는 용케도 법의 심판을 비켜갔습니다. 그는 무려 23차례나 검찰의 소환통보에 불응하였고, 마침내 검찰은 그에 대한 긴급체포에 나서기도 했습니다. 그러나 현직 국회의원 신분이어서 한나라당의 강력한 비호로 번번이 실패한 나머지 수사는 더 이상 진전을 보이지 못한 채 흐지부지되고 말았습니다.

1983년 안기부 법률담당관으로 자리를 옮긴 후 그는 안기부 요직(대공수사국장, 기획판단국장, 수사차장보, 제1국장, 제1차장)을 거쳐 1996년 당시 신한국당(한나라당 정신) 공천을 받아 부산에서 3선을 하였으며, 이명박 정부 출범 후에는 국민건강보험공단 이사장을 지낸 뒤 지금은 뉴라이트전국연합 의장으로 있습니다. 수많은 고문의혹에 휩싸여온 그는 1999년 제네바 유엔인권위원회에 참석해 국내 인권단체들로부터 항의를 받기도 했는데, 대체 그가 생각하는 '인권'은 어떤 것일까요? 설마 고문수사는 아니겠지요?

[불의한 의사들] 고문 상처 은폐·진단서 조작... 또 다른 부역자들

1999년 3월 브라질 의사협회는 의사들을 상대로 청문회를 열었습니다. 1964년~1985년까지 군사독재시기에 정치범을 상대로 고문에 참여한 의사들의 면허취소를 위해 개최한 청문회였습니다. 당시 군사감옥에서 일했던 26명의 의사가 그 대상자였습니다. 대상자 가운데 쿠틴호(당시 58세)라는 의사는 1969년 정치범 11명의 고문을 감독한 책임으로 기소되었습니다. 일부 의사들은 정치범들의 사망원인을 허위로 기재한 진단서에 서명한 혐의를 받기도 했습니다.

칠레 의사회는 군사정권의 불법행위에 대해 '고문에 대한 우리의 입장'이라는 성명서를 통해 "의사는 누구든 고문에 협조하지 말 것"을 촉구하고 만약 부득이 고문에 협조했다면 이를 의사회에 보고하도록 하였습니다. 마르코스 정권 말기의 필리핀에서도 칠레와 비슷한 인권탄압의 상황이 있었는데, 필리핀 의사회 역시 고문을 반대하는 성명서를 발표했습니다.

독일 나치점령 시절 강제수용소에서 의사들이 고문이나 인체실험에 가담했다가 나중에 재판에 회부되기도 했는데, 아우슈비츠에서 악독한 인체실험을 한 '죽음의 천사' 요제프 멩겔레가 대표적인 인물입니다.

위에서 보듯이 의사가 고문에 직접 또는 간접적으로 관계된 경우는 적지 않은데 이는 국내에서도 마찬가지였습니다. 안기부나 보안사, 치안본부 등에서 고문자들이 고문을 하다가 사고가 나거나 고문으로 난 상처를 송치 직전에 속히 치유하기 위해 의사의 도움을 받은 경우가 더러 있었습니다. 또 의사들이 진단서에 허위사실을 기재함으로써 결과적으로 고문 은폐에 도움을 준 사례도 있습니다. 안기부나 보안사에는 전담의사가 상주했던 것으로 보입니다.

"체격이 건장한 남자로부터 눈과 얼굴을 얻어맞아 눈의 실핏줄이 모두 터져 온몸이 새빨갛고 얼굴이 퉁퉁 부었을 때 의사가 왔었다. 그는 피로 물든 내 눈을 모자 '특별한 약은 필요 없고 시간이 가면 낫는다'고 말했다. 그렇게 말하는 의사를 보고 고문자들에게보다 더 소름이 끼쳤다. 약을 날라다주던 한 직원마저 '마치 6·25 영화에 나오는 한 장면 같다'고 말한 일이 있을 정도였다." - 서울노동운동연합사건 서혜경 피고인 진술, 1987년

의사가 "아픈 데는 없느나"면서 여기저기 쿡쿡 눌러 봐요. 간호사 아가씨에게 저쪽으로 가라고 한 뒤에 내 낭심도 보고. 나중에 보니까 그게 아주 무서운 거더라구요. 의사가 "운동을 하느냐"고 물어서 "고등학교 때 유도 조금 했다"고 했더니 옆에 있는 수사관한테 "제법 단단한데 좀 다뤄도 괜찮겠다"고 그러는 거예요. 좀 패도 괜찮다는 말이었지. - '총풍사건' 장석중씨의 진술(<신동아> 1999년 4월호)

고문을 당해 눈 실핏줄이 모두 터지고 얼굴이 퉁퉁 부은 피해자를 보고 '별것 아니다'라거나 고문현장을 일컬어 마치 전쟁터의 야전병원 같다고 말하는 의사. 몸이 건강하니 좀 때려도 괜찮겠다며 고문 강도를 조언해주는 의사. 대체 이들도 의사가 되면서 '히포크라테스 선서'를 했을까요? 백색 의사 가운을 입고서 인술을 펼쳐야 할 이들이 고문 협력자로 전락한 것은 대체 어떤 이유에서였을까요? 비단 이뿐만이 아닙니다. 한 외과의사는 브라질 의사처럼 진단서를 허위로 기재하기도 했습니다.

진도간첩단사건 연루자 석달윤씨는 전남도경의 조사과정에서 모진 고문을 당해 전신이 푸른 상처로 얼룩져 있었고, 특히 가슴 부위는 몽둥이로 찔려 숨을 쉬지도 못할 정도였습니다. 조사과정에서 그가 구타를 당한 끝에 졸도하자 경찰은 급히 석씨를 (광주) 시내 대인동 소재 안정남외과병원에 입원시켰습니다. 그런데 그 병원 의사 안정남은 석씨를 진찰한 후 상처 부위에 대해서는 일체 언급하지 않은 채 위궤양으로 4주간의 치료를 받아야 한다고 진단하였습니다.(진도간첩단사건 석달윤씨의 경우, <국가보안법 피해자 증언대회 자료집>, 2004년)

물론 모든 의사가 불의(不義)했던 것은 아닙니다. 박종철군 고문치사사건 당시 박군의 시신을 부검했던 부검의 황적준 박사는 경찰이 이 사건을 은폐하려 하자 자신의 일기장을 공개하고 사직서를 냄으로써 은폐 사실이 드러나는 데 크게 기여하였습니다.

그러나 한국 의사회는 칠레나 필리핀처럼 사과 성명 하나 낸 적이 없으며, 고문에 협조한 의사들에 대해 어떠한 조치도 취한 바 없습니다. 이른바 '온정주의' 때문일 것입니다. 이제라도 의사회는 어두운 과거사 청산 차원에서 고문에 가담한 의사들에 대한 철저한 조사는 물론 의사회 차원의 반성이 필요하다고 하겠습니다.

2011년 최고의 거리예술 작품들

2012-01-05T17:08:00.000+09:00

2011년 최고의 거리예술 작품들:

Street Art Utopia [더 보기]

낯설기만 한 "2011년 올해의 음반"

2012-01-05T17:06:00.000+09:00

2011년 올해의 음반:

별로 한 것도 없이 한 해가 가버렸습니다. 특히 [보다]의 입장에선 더욱 말이죠. 별다른 활동도 없이 불쑥 이렇게 결산만을 하는 게 겸연쩍기는 합니다만, 그래도 한 해를 정리하고 내년엔 좀 더 부지런해져야겠다는 뜻으로라도 이렇게 결산 결과를 올립니다. [보다]의 활동은 미진했지만, 음악계는 풍성했습니다. 하나같이 다들 올해엔 좋은 음반들이 많이 나왔다고 얘기합니다. 당분간 이 흐름이 계속해서 이어질 것 같다는 사실이 더욱 고무적입니다. 내년에는 저희도 더 부지런하고 풍성한 모습으로 찾아 뵙겠습니다. 모두 새해 복 많이 받으세요.

참여: 김윤하, 김창현, 김학선, 단편선, 문정호, 서성덕, 서정민갑, 손명환, 이경준, 조성호

1. 장기하와 얼굴들 [장기하와 얼굴들] (2011/붕가붕가레코드)

2008년 이후 장기하의 행보는 점점 커지는 그릇의 크기를 채우는 것으로 대변된다. 세대를 관통하는 참신함으로 주목을 받았지만 그 이면에는 창작에 대한 의심과 패러디 문화의 일환일 뿐이라는 시각도 존재했다. 그러나 장기하는 얼굴들을 대동하며 스타 밴드로 도약했고, 자신의 음악이 단발 이슈에 머물지 않음을 증명했다. 신보에서 궁금했던 대목 역시 마찬가지다. 스타 밴드가 된 장기하와 얼굴들이 이전보다 커진 그릇의 크기를 얼마나 그럴듯하게 채울 것인가? 결과는 아주 훌륭하다. 정규 편성으로 자리 잡은 키보드 활용과 적극적인 코러스 운용을 통해 본인들의 사운드를 보다 명확히 구축했고 이를 기반으로 좋은 곡들이 쏟아졌다. 특히 <마냥 걷는다>는 흉내와 모사가 주는 재미에 가볍게 치부되었던 장기하의 진면목이 드러나는 명곡이다. 특유의 기발한 발상이 유명 엔지니어들의 손길을 거치며 근사한 소리의 질감을 획득한 것도 빠질 수 없다. 많은 음악인들이 한바탕 현상이 휩쓸고 지나간 자리에 남은 본질적인 물음에 방황하곤 한다. 그러나 장기하가 부담을 떨치는 광경은 능숙함 그 자체다. 이는 유연함 이전에 뚝심이다. (문정호)

이번 음반이 중요했음은 팬들이 먼저 알았고, 아마 장기하 그도 잘 알고 있었을 것이다. 상상해보자. 함량미달의 작품이 등장했을 때 나오게 될 "내 그럴 줄 알았어" 류의 그 수많은 비난들. 이번 음반은 확실히 예상을 깬 음반이다. 전작이 '한국 록의 사료들을 키치하고 흥겹게 변용한 음반'이라면, 본 앨범은 그를 넘어서 '한국어로 록 하기'에 대한 치열한 고민이 동반된 음반이다. 내용물을 들어본다면 그런 평가를 하지 않을 수 없다. 하지만 또 그 이상이다. <마냥 걷는다>와 <그렇고 그런 사이>를 비롯한 거의 모든 구간들에서 언어적 질감을 넘어선 '사운드 완성'에 대한 집착이 스며 나온다. 그래서? 좋은 음반이라는 소리밖에는 할 말이 없다. 심지어 내가 이 음반을 올해의 음반 후보로 생각하지는 않는다는 점도 중요하지는 않다. (이경준)

천재는 노력하는 자를 이기지 못하고, 노력하는 자는 즐기는 자를 이기지 못한다는 말이 있다. 그런 의미에서 올해 장기하, 그리고 이 앨범을 이겨낼 음악가와 앨범은 극히 드물 것이다. 이 셀프 타이틀 앨범 안에서, 장기하는 무엇보다도 또 누구보다도 무척이나 즐거워 보인다. 데뷔 앨범에서 호평 받은 모든 요소를 그대로 살린 채 보다 탱탱하게 살아난 밴드의 호흡이나 넓어진 악곡 스펙트럼 같은 이런저런 설명이 구차하게 느껴질 정도다. 심지어 직전 앨범이 엄청난 성공을 거둔 데뷔 앨범이었음을 떠올려보면 이 여유와 능청이 징그럽기까지 할 정도다. 예의 유머를 잃지 않은 멜로디와 리듬 안에서 덩실대는 이 음악가를 보고 듣다 보면, 덩달아 즐거워질 수밖에 없다. 정말 즐기는 자를 이길 사람, 아무도 없다. (김윤하)

2. 이승열 [Why We Fail] (2011/Fluxus Music)

곡쓰기와 가사, 연주, 그리고 그 정서에 이르기까지 전체를 아우르는 앨범의 만듦새는 '탄탄함'이라는 단어로 집약 할 수 있을 것이다. 경력 20년을 바라보는 로커가 만들어내는 정말 '어른'스러운 음악. 만약 한국에서 '어덜트 컨템퍼러리' 라는 용어를 그 단어가 품고 있는 의미 그대로 사용할 수 있다면, 이승열은 그 안에서 가장 뛰어난 아티스트로 기록될 것이다. (서성덕)

난 이 앨범을 관성적으로 '모던 록'으로 분류하는 것에 반대한다. 이승열은 점점 과거로 거슬러 올라가고 있다. 모던 록의 전도사 정도로 평가받았던 그는 이제 (라이브 무대에서는 더욱 더) 클래식 록에 대한 애정을 드러내고, 유앤비 블루 데뷔 전 마천에 머물며 처음 들었던 과거의 소리들에 대한 탐구를 계속하고 있다. 그는 한층 더 견고하게 사운드를 쌓아 올리고, 그 가장 끝에 여전히 매혹적인 목소리를 얹는다. 그리고 가끔씩 그것은 숭고하게 들리기까지 한다. (김학선)

전작 [In Exchange](2007)의 노선을 반복했다면 노래가 더 남았을까 하는 생각이 든다. 결과적으로 이승열은 또 다른 길을 선택했지만 앨범이 주는 인상은 크게 다르지 않다. 그 어느 때보다 소리의 결이나 여백이 주는 느낌에 몰두했음에도 가볍게 느껴지지 않는 것 또한 마찬가지 이유가 아닐까 싶다. 결국 이승열은 이승열이고 앨범에 임하는 진중한 태도만큼이나 좋은 앨범이 나왔다. (문정호)

3. 구남과여라이딩스텔라 [우정모텔] (2011/Cavare Sound)

돌이켜보면 그들의 공연을 종종 볼 기회가 있었다. 그때마다 가장 감탄했던 것은 앰프의 볼륨을 절대 끝까지 올리지 않으면서도 공간에 맞게 꼭 필요한 만큼의 공간감, 그리고 텐션과 그루브를 만들어낸다는 점이었다. 아주 적당한 정도의 다이내믹(직접 연주를 하는 사람이라면 이런 '적당함'을 만들어내는 것이 정말 쉽지 않다는 것을 안다). 조웅과 임병학, 그리고 객원인 드러머, 이렇게 3인조의 심플한 편성에서의 공연이 가장 유기적인 연주를 들려주는 듯 보였으며─그 시점이 다음 음반의 믹싱을 하고 있단 소문이 공공연히 돌던 시절이었으니─곧 발매될 음반에서도 라이브에서의 강점이 잘 드러나지 않을까, 막연히 생각하곤 했다.

결론부터 이야기하자면 [우정모텔]은 그러한 기대를 어느 정도 배반하는 길을 걸었다. 드럼을 직접 녹음하는 방식이 아닌 프로그래밍을 통해 해결하는 방식을 택한 것이 가장 큰 원인이겠으나, 어찌되었건 [우정모텔]은 다이내믹하기보다는 오히려 평면적으로 느껴졌다. 공연을 적잖이 본 것도 영향을 주었던 것일 테다. 그러나 현재의 시점에서, 내게 [우정모텔]에 대해 묻는다면 (심미적인 관점에서) '훌륭하다'나 '좋다' 혹은 그 이하들 사이에서 나는 쉽게 답변하기 어려울 지도 모르나 '즐겨 듣는 음반'이라고는 정확하게 말할 수 있다. 믹스나 어레인지 등의 기술적인 부분에서 크게 멋을 부리지 않아 아티스틱하게 느껴지진 않을지 몰라도 오랫동안 즐겨 듣기엔 역시 무리가 없는 것이다. "사람 살다 보면은 괜히 맘 가는 사람 있드라" 같은 노랫말을 읽다 보면 어쩌면 그것이 한계라거나 하는 것이 아닌, 그들의 입장일지도 모른다는 생각을 하기도 한다. 그러니까 아티스틱한 성취 같은 것들이 그들의 목표는 아닐 지도 모르겠다는 것이다. 그런 태도들(혹은 뉘앙스들)에 대해, 나는 한편으론 여유를 느끼기도 하고 한편으론 정이 가기도 한다. 최근 들어 한국에서 행해지는 작업들 중 (전통적인 의미에서) 마냥 아티스틱하기만 한 것들은 아무래도 재미가 없어지는 추세인데, 사실 나는 바로 그 이유 때문에서라도 구남과여라이딩스텔라의 다음 행보가 여전히 기대된다. (단편선)

새벽 4시 홍대 곱창전골에서 소주를 마시면서 듣는 피쉬만즈랄까. 그리고 그 소주는 참이슬이 아닌 진로여야 한다. 구남은 한강의 기적 이면에 서있는 88만 원 세대들의 감성을 궁상맞고 독하게 노래하는 블루스이다. 그렇지만 술이 깨고 첫차에 몸을 실으면 밀려드는 공허감은 뭘까. 내 월급은 188만 원이어서일까. (김창현)

지난 수 년간 2집 낸다 낸다 소문만 많던 양치기 청년 구남의 축축하고 뜨거운 라이브에 푹 빠졌던 이들 중, 이 앨범을 듣고 실망하지 않은 이들이 있을까. 나도 마찬가지였다. 가장 큰 당혹스러움은 아마도 이들이 앨범 안에서 셔츠 단추를 목까지 채우고 정색을 하고 있던 때문이 아니었나 싶다. 늘 취한 듯 정신줄을 놓고 '도시에서만 살기엔 젊음이 아깝다' 외치던 이들이 말이다. 하지만 그 멀끔한 첫인상의 충격만 견뎌내고 나면, [우정모텔]은 곱씹을수록 무언가 끝없이 우러나는 곰탕 같은 모습을 보여준다. 이 시대의 낭만, 청춘, 성찰, 그리고 이 모든 것을 순식간에 눙치는 농담과 눅진한 리듬. 도시를 떠나는 젊음을 노래하던 이들은, 이젠 건강하고 긴 삶을 노래한다. 이런 앨범과 이런 음악가, 어디에서 또 찾을 수 있을까. (김윤하)

4. 정차식 [황망한 사내] (2011/Capsule Roman)

가끔 덜컹거려도 망설이거나 머뭇대는 법 없이 나아간다. 의외로 다양한 스타일을 품고 있음에도 어지럽게 느껴지지 않는 것은 '돌파'의 정서를 트랙들 사이 가장 깊은 곳에 깔아두고 있기 때문일 것이다. 어떤 사람이 가진 목소리의 힘을 믿는다는 것은 그런 일이다. 그 결과 우리는 올해 가장 멋진 댄스 트랙을 생각지도 못한 음반에서 찾아내는 기쁨을 누렸다. (서성덕)

기획되고 조율되어 만들어지는 음악들이 넘쳐나는 시대에 아직도 이처럼 뜨겁게 자신을 드러내는 음악이 나온다는 것은 얼마나 고전적인가. 정차식이라는 뮤지션의 아우라를 압도적으로 내뿜는 음반은 탐미적인 멜로디와 고백적인 어조, 미니멀한 연주로 위태롭고 아찔하게 아름답다. 처연한 사내의 내면을 극한까지 드러내는 강력한 매혹은 음악으로 발현되는 뮤지션의 존재감과 음악의 힘 그 자체에 대해 새삼 생각하게 만든다. 음악으로나 스타일로나 올해 가장 우뚝한 봉우리이며 진정한 성인 음악. (서정민갑)

4. f(x) [Hot Summer] (2011/SM Entertainment)

[Hot Summer]의 원본 [Pinocchio](2011)는 좋은 점과 안 좋은 점이 공존하는 독특한 앨범이다. 굳이 공존이라고 표현한 까닭은 그 안 좋은 점조차 흥미롭게 들렸기 때문이다. 외부 작곡가들의 곡을 적극적으로 반영했지만 레이블 특유의 어법과 가치관을 적용시켜 보편적이고 무난한 선택을 했을 때 오히려 안 좋은 결과를 도출하는 그룹의 특징을 단단하게 고수한 것이 인상적이다. <Lollipop> 정도를 제외하면 별다른 재활용 없이 열 곡만을 담은 것도 명쾌하다. 그럼에도 불구하고 사족일 수밖에 없는 리패키지를 지지한 것은 아이돌 그룹의 앨범에서 작품의 완결성이 차지하는 비중을 높게 보지 않기 때문이다. 확실히 <Hot Summer>와 <좋아해도 되나요>와는 달리 <LA chA TA>와 <Chu~♡>는 기존 사운드에 동화되지 못한 채 보너스 트랙에 충실할 뿐이다. 위화감을 고려하면 아예 제외하거나 리믹스를 통한 가공이 더 적절했겠지만 아무것도 건드리지 않은 덕분에 디지털로만 유통되었던 <LA chA TA>의 소장 가치는 지켜졌다. 아이돌 그룹의 앨범에서는 다른 무엇보다 그러한 서비스가 더 만족스럽게 와 닿는다. (문정호)

f(x)의 앨범은 올해의 아이돌 앨범으로 기록되기에 충분하다. 언더그라운드 혹은 인디 음악이라고 불리는 음반들보다 f(x)의 음악은 더 실험적인 면을 갖춘 동시에 거대자본의 힘으로 분업화되어 완성도까지 겸비했다. 리패키지 앨범을 뽑은 이유는 위의 의견과 같다. (손명환)

6. 불싸조 [뱅쿠오: 오늘밤 비가 내릴 모양이구나/첫 번째 암살자: 운명을 받아들여라] (2011/Pastel Music)

비아냥의 의미를 담지 않는다는 전제 하에, 어찌되었건 불싸조는 오타쿠의 음악일 수밖에 없다. 불싸조가 재미있게 들리는 것은 음반을 듣는 것 자체가 무차별적인 소비 내지는 콜렉팅의 쾌감과 비슷한 무엇을 제공해주기 때문일지도 모른다. 확실히 이 음반은 여러 부분에서─이를테면 맥락 없이 이런저런 장르를 인용한다거나 갑작스런 샘플링을 외삽한다거나, 게다가 목적 없이 정열적이라거나─순수한 소비 내지는 소진(exhaustion)들로 이루어져 있으며, 음반을 듣는 청자들 역시 과잉소비와 소진의 태도를 취하고 있는 듯 보인다. 그것들이 불러일으키는 말초적인 쾌감이나 흥미 같은 것을 빼고선, 이 음반에서 어떤 미덕이라거나 덕목이라거나 가치라거나 미래 같은 것들을 전혀 볼 수가 없다. 처음부터 그것을 볼 수 없게 만들어졌다는 쪽이 맞을 것이다. 그런데 정말 재미있는 것은, 그 모든 것이 순수한 소비라거나 소진이라거나 탕진이라거나 하는 것들로 이루어져 있다 할지언정 개개 오타쿠나 콜렉터 고유의 오리지널한 측면, 즉 레시피는 남는다는 것이다. 그렇다면? (단편선)

카세트테이프로만 제작된 탓도 있고 트랙간의 구분이 거의 없다는 점도 있겠지만, 이 앨범은 마치 하나의 곡처럼 흘러간다. 2집이 그랬던 것처럼 포스트 록을 비롯한 각종 장르가 섞이고 또 각종 다양한 샘플과 스크래치가 곳곳에 자리하고 있다. 그리고 그 거친 소리들 사이에서 갈고리(hook)처럼 귀를 잡아채는 한상철의 비범한 멜로디와 '조져주는' 고영일의 드럼 연주가 40분 가까운 시간 동안 내내 이어진다. 그 어떤 것도, 결코 장난이 아니다. (김학선)

7. 허클베리 핀(Huckleberry Finn) [까만 타이거] (2011/Sha Lable)

그들에게 음악은 '청각 예술'이기 전에, 시각과 두뇌를 동반해야 하는 '복합적 텍스트'였다. 이전 앨범을 주의 깊게 감상한 자들이라면 이에 쉽게 동의할 것이고, 이는 간만의 정규작인 [까만 타이거]에서 더 매혹적인 형태로 지양되었다. 허클의 핵심인 메시지와 음의 흡착성은 더 강화되었고, 가사에 대한 상념이 깊어진 만큼 사운드에는 큰 변화가 동반되었다. 심지어 일부 팬들은 전반부 트랙은 기존 허클에 대한 반역이자 변절로 생각하기도 했으니 말이다. 하지만, 잘 만들어진 앨범은 의도하지 않았다 하더라도 스스로 주머니를 삐져나오는 법이다. 일상의 그 모든 편린들. 사회에 대한 문제의식부터 음악을 하는 자의 독백체의 고백까지. 그 모든 것들이 고립되지 않은 형태로 녹아 들어간 음반은 예상보다 찾기 어렵다. 이들은 그것을 해냈고 평가는 이렇게 남겨졌다. (이경준)

한 장의 음반도 허투루 내지 않은 허클베리 핀이지만 많은 이들이 허클베리 핀에게 들을 수 있는 음악이 딱 정해져 있다고 단정할 때 허클베리 핀은 그 익숙한 오해와 고정관념으로부터 다시 탈주했다. 리듬이 육화되어 피처럼 돌고 살처럼 뛰는 음악은 2011년 한국 록의 절정이다. 직설적이고 치명적인 직관적 감동과 은유적 상징은 우리를 춤추며 시대의 중심을 향해 묵묵히 응시하게 한다. 수록곡 모두를 대표곡이라고 봐도 좋을 정도로 일관된 완성도를 가진 음반이 얼마나 더 있는가. 반드시 더 오래, 더 깊이 곱씹어야 마땅한 명반이다. (서정민갑)

8. 버벌 진트(Verbal Jint) [Go Easy] (2011/Brand New Music)

버벌 진트는 힙합을 오랜 동안 해온 음악인이지만, [Go Easy]를 '힙합'으로 분류할 필요는 없다. 이 음반에서 그는 매우 영민하고 세련된 음악(들)을 우리에게 들려준다. 이 음반이 힙합이냐 아니냐는 별로 중요치 않다. 자신을 힙합 '장르' 안에서만 평가하려 하는 대중(힙합팬들)의 시선을 멋지게 벗어났다고 해도 과언이 아니다. 버벌 진트가 앞으로도 힙합을 완전히 벗어나서 다른 모습을 보일지 아니면 더욱 견고한 '모던 라임'과 '타이트한 비트'를 들고 다시 힙합으로 돌아올지 미지수지만 버벌 진트의 행보가 기대 되는 것은 어쩔 수 없다. (조성호)

서울대 출신에 아우디를 끌고 다닌다. 거기에 엣지있는 외모까지! 하이클래스 아티스트만 취급하는 현대카드가, 대한민국의 트렌드를 이끄는 여성지들이 사랑하는 그는 명실상부 '핫'한 아티스트이다. 음악도 '핫'하다. 그렇지만 내 여동생은 절대 못 주겠다. (김창현)

9. 검정치마 [Don't You Worry Baby (I'm Only Swimming)] (2011/Doggyrich)

검정치마의 첫 번째 음반은 결코 요행이 아니었다. 그들은 지지해준 평단과 팬들의 선택이 틀리지 않았다는 걸 두 번째 음반에서도 보여줬다. 이 음반엔 청춘, 젊은, 낭만, 평화, 그리고 사랑 모든 게 빼곡하게 들어 있다. 수영장 위에 기분 좋게 떠있는 느낌의 음악이랄까? 검정 치마는 소포모어 징크스가 있을 수 없는 원맨밴드다. (조성호)

올해 지산 페스티벌의 진짜 헤드라이너가 UV였다는 것이 반쯤 농담이라면, GMF의 진짜 헤드라이너가 '검치'였다는 것은 거의 농담이 아니다. 조휴일의 위화감 없는 한국어 인디 록이 더 이상 언급할 필요도 없는 가치를 지니고 있다면, 그가 미국에서 왔다는 일말의 꺼림칙함조차 날려버린 두 번째 앨범은 어떠할까. 검정치마는 합당한 대접을 받고 있다. (서성덕)

10. 이디오테잎(Idiotape) [11111101] (2011/VU Entertainment)

라이브의 생동감을 고스란히 음반으로 담아내기가 얼마나 어려운지 잘 알고 있다. 이디오 테잎의 음반이 매력적인 것은 바로 그 에너지를 온전히 담아냈기 때문이다. 이들이 신디사이저와 드럼으로 만들어낸 리듬감은 현란하면서도 우직하다. 복고적인 찰기와 투박한 정공법으로 휘몰아치는 사운드는 한국에서 생산되는 일렉트로닉 음악의 자생성을 증명하는 현 주소이다. 오래도록 음악을 들어온 이들만이 만들어낼 수 있는 백전노장의 사운드. (서정민갑)

이디오테잎에 관하여 가장 근사한 것은 가능성이나 근사치가 아니라, 철저하게 완성된 형태의 데뷔 앨범을 만나는 경험이라는 점이다. 그만큼 각고의 경험과 노력이 들어간 것을 많은 사람들이 알고 있지만, '다 필요 없고' 결과물로 말하는 당당함은 아름답다. '록 밴드' 서바이벌까지 필요한가 묻는 사람들에게 이만하면 답이 될 것이다. (서성덕)

11. 얄개들 [그래, 아무 것도 하지 말자] (2011/ Beatball Music)

브릿팝과 산울림을 둔촌주공아파트 소년의 감성으로 버무린 역작. 빈틈과 부족함이 있어서 더 모성본능을 자극하고 훈훈하게 느껴진다. 그렇지만 아무것도 하지 않는 소년과 사귀면 어떤 일이 생기는지 아는지. (김창현)

얄개들은 현재 한국에서 등장하고 있는 신인들 중 가장 훌륭하다. '훌륭하다'라는 평은 통상적으로 일종의 규범적인 상을 전제해놓고 하는 말이니, 다시 풀자면 얄개들은 현재 한국에서 등장하고 있는 신인들 중 가장 규범에 부합하다, 가장 정도(正度)로 가고 있다 할 수 있단 이야기다. 이를테면 얄개들은 창의적인 기타 플레이와 적절한 그루브를 만들어주는 리듬 파트, 그리고 심플하지만 인상적인 보컬 멜로디를 가지고 있다. 어레인지는 복잡하진 않지만 정교하여 단조롭다기보다는 효과적으로 들린다. 그것들을 소화하는 밴드의 능력도 좋은데, 다른 말로 앙상블이 훌륭하다 할 수 있을 것이다. 크게 성의를 쏟는 부분은 아닌 것 같지만 섹슈얼한 은유가 간간이 엿보이는 노랫말도 또한 매력적이며 연주와도 착 달라붙는다. 대부분의 밴드들에게 요구되는 밴드의 규범을, 그들은 아주 모범적으로 만족시켜주고 있다. 즉 얄개들은 굉장히 밴드다운 밴드다(이를 반대로 말하자면 한국에서 밴드다운 밴드는 실은 그리 많지 않다는 이야기가 되기도 한다). 모처럼 정도의 길을 잘 걷고 있는 밴드에게 응원을 보내는 것은 특히 한국에서라면, 필요한 일이다. 다만 밑밥을 깔자면, 정파가 있으면 사파가 있듯 정도만 길인 것은 또한 아니겠다. (단편선)

12. 조덕환 [Long Way Home] (2011/Rubysalon Record)

세시봉 열풍이 미디어의 어느 지점을 잠식할 때, 조덕환은 음지에서 자신의 모습을 정리했고 매우 소심한 자세로 본 음반을 툭, 던져놓았다. 아무도 그에게 주목하기를 꺼렸을 때, 그는 과거에 대한 집착을 열정적으로 버렸으며 모두가 변신해야 한다고 했을 때 그는 유물들의 파편을 조립하고 있었다. 서던 록과 프로그레시브, 포크와 록의 기이한 결합물은 더 이상 외롭지 않았으며 본 음반이 제대로 된 평가를 받지 못한다면 나는 그것을 '전관예우'라는 이름에 대한 거부감에서 기원한 또 다른 편견이라고 부를 셈이다. (이경준)

한국 록의 오래된 과거 진행형이 이 한 장의 앨범에 모두 담겼다. 진정한 의미에서 거장의 귀환이며 현재작이다. 자신이 들어왔고 사랑했던 음악을 다시 자신의 것으로 만들어 내놓으며 조덕환은 과거의 영광이 결코 일회적인 우연이 아니었음을 증명했고 오래된 음악의 아름다움을 실재로 웅변했다. 복고와 재현의 열풍 속에서 그가 아니면 누구도 할 수 없을 제 몫의 음악으로 범접할 수 없는 무게감을 보여준 노장 로커의 투혼에 박수를 보낸다. <수만 리 먼 길>과 <제한된 시간 속에서 영원의 시간 속으로>는 들어도 들어도 번번이 가슴 뭉클하다. (서정민갑)

13. 엠씨 메타와 디제이 렉스(MC Meta & DJ Wreckx) [DJ And MC] (2011/Basic Entertainment)

한국에서 힙합은 뿌리를 제대로 가진 적도, 힙합이라는 독립된 하나의 문화로서 받아들여졌던 적도 없다. 한국에서 힙합은 음악으로서, 패션으로서, 춤으로서 분절적으로 수용되어 각 분야에서 힙합의 한 단면만이 부각되어 다소간 기형적으로 받아들여진 경향이 있다. 이 앨범의 가치는 한국 힙합이 가지고 있던 그 약점을 극복하며, 원래의 뿌리를 (거의 처음으로) 그려보려 시도한 음반이란 점이다. 물론 원래 한국 힙합에서 그러한 뿌리가 있었던 것이 아니고, 이 앨범은 지금 한국 힙합의 클리셰 위에서 '원래 한국힙합 뿌리는 이랬어야 한다!'고 주장하고 있는, 그 필연적 한계가 존재한다. 하지만 지금까지 한국 힙합 앨범에서 뿌리로 돌아가자, 라는 구호가 대단히 공허하게 들렸던 것에 반추해볼 때, 그 뿌리가 이러해야 했다고 제시한 것만으로도 이 앨범은 충분한 의의가 있다. 개인적으로는 한국 힙합의 클리셰들을 그대로 가진 앨범을 들으면서 긍정할 수 있었던 게 대단히 오랜만이기도 했다. (손명환)

한국 힙합의 두 거장이 함께 만들어 낸 절정의 순간. (서정민갑)

14. 시모(Simo) & 무드 슐라(Mood Schula) [Simo & Mood Schula] (2011/Studio360)

이름값이 없어서 그랬는지 힙합 씬에 두 귀를 열고 있는 팬들의 다수가 나이 어린 친구들이라 그랬는지 모를 일이지만, 시모 & 무드슐라의 음반이 힙합 팬들의 응원과 지지를 받지 못한 건 매우 안타까운 일이다. 이들이 창조해 낸 사운드는 올해 나온 어떤 한국 힙합 음반의 비트보다 좋았으며, '작가주의'(?) 힙합의 역사를 쓴 음반이라 감히 말하겠다. 그저 단순한 찬사가 아니라 그들의 결과물이 그것을 증명해 냈으니 하는 말이다. 올해 한국힙합 단 한 장의 음반을 꼽으라면 주저 없이 난 [Simo & Mood Schula]를 택하겠다. 의심의 여지가 없다. (조성호)

한국 힙합의 또 다른 부채였던 오리지널리티의 부족에 따른 강박을 다소간 없앤 음반이다(이 앨범이 플라잉 로터스 부류의 한국 버전이란 감상은 그 장르에 대한 이해 없는 단순감상이 불러 올 수 있는 부정적 단면의 가장 명확한 예로써 기억될 것이다). 물론 지금까지 시모가 인터넷에 올린 여러 작업물과 비교해봤을 때, 이 앨범에서 보여준 시모의 음악은 그의 엄청난 음악적 스펙트럼의 한 부분에 지나지 않는다. 따라서 오래전부터 시모의 앨범을 기다렸을 몇몇 힙합 팬들에게는, 시모가 꾸준히 자기 감을 가지고 음악하고 있음을 확인시킨 음반인 동시에 (그들이 시모에게 기대했던) 한국 앨범을 뒤엎을만한 엄청난 한방이 아님에 조금의 섭섭함을 느낄만한 앨범 일 수도 있을 것이다. 하지만 이 앨범으로 시모를 알게 된 이들에게는 이 앨범은 기술의 발전과 한 개인의 장인정신이 음악의 표현 범위를 얼마나 확장시켰는지를 확인할 수 있는 앨범인 동시에, 힙합이라는 변태적 작법이 다른 음악 장르들을 어떻게 소화시켜서 변형시킬 수 있는지 충격적으로 보여줄 음반일 것이다. (손명환)

15. 몬순 누이(Monsoon Nui) [Monsoon Nui 3] (2011/Monsoon Nui)

좋은 음악이려면 항상 청각적 재미를 일차로 주어야 한다는 일반적 접근이 유일한 잣대일 수는 없다는 당연한 사실을 새삼 깨닫게 해주는 앨범이다. 동시에 음악이란 장르의 표현 범위가 얼마나 넓을 수 있는지 확인할 수 있는 앨범이기도 하다. 몬순 누이의 음악은 항상 한국 힙합의 성취이기보다 한국의 독립 음악, 독립 음악의 성취로 받아들여졌다. 그것은 물론 음악적으로 항상 한국 힙합의 작법과 상당히 멀었기 때문이기도 했지만, 본질적으로는 이들이 항상 그 자신의 음악과 내면에 충실한 실험을 해왔기 때문일 것이다. 이번 작품은 이들의 실험의 완결에 가까운 앨범이다. 앨범을 들으면서 필연적으로 떠오를 수밖에 없었던 건 작년에 개봉한 영화 [인셉션]인데, 누이라는 작가의 가장 깊은 무의식 림보 속 해변을, 그 의식을 불태워 소멸시킴을 어쩜 이렇게 청각적으로 형상화해낼 수 있는지 대단히 인상적이었다. 물론 그의 가사 텍스트 하나하나가 의미심장하지만, 그 가사를 알아들으려 노력하며 듣기보단 그 소리가 각 청자에게 어떻게 다가오는지, 어떤 감흥을 부르는지에 집중할 때 이앨범을 가장 능동적으로 감상할 수 있을 것이다. (ps. nui obidil 의 obidil을 역으로 읽으면 libido가 된다!) (손명환)

힙합을 넘어 대중음악계 전체에서 '작가'란 호칭이 가장 잘 어울리는 듀오다. 지난 두 장의 앨범에서 그랬던 것처럼 여전히 비타협적이고 치열하게 소리를 탐구하며 자신들의 세계를 구축해냈다. 이들의 음악을 듣는 그곳이 늪이고 동굴이다. (김학선)

16. 옐로우 몬스터즈(Yellow Monsters) [Riot!] (2011/Old Records)

라이브에서 더 생명력을 발휘할 음반이라는 견해에 대해 찬성한다. 그렇다고 스튜디오 음반의 결과물이 뒤쳐진다는 의미는 아니다. 펑크와 메탈, 소위 이제는 사라진 헤비뮤직에 대한 근본적 호감에서 출발한 본 앨범은 새크리파이스의 음반과 함께 제대로 평가받아야 할 2011년의 헤비니스 뮤직이 무엇인지를 명쾌한 어조로 알려준다. 들어보면 확실해진다. 그 제목처럼 몸을 들썩이게 하며, 날카롭고 공격적인 리프는 1집보다 더 강렬하게 오감을 자극한다. (이경준)

전작 [Yellow Monsters](2010)도 충분히 화끈한 음악이고 3인조 편성 특유의 원초적인 에너지로 가득한 앨범이었다. 어디로 튈지 모르는 즉흥성과 멤버 구성에 따른 의외성 또한 흥미로웠다. 물론 그럼에도 불구하고 과거의 이합집산에 비해 조금 더 뛰어난 결과일 뿐 그 이상은 아니라는 의구심이 완전히 사라지지 않은 것도 사실이다. 그러나 [Riot!]는 찝찝함을 말끔히 씻어 주는 쾌작이다. 시작부터 공격적인 메시지가 주류를 이루지만 여기에서 가장 인상적인 대목은 문자의 나열이나 구호가 아니라 쉴 새 없이 쏟아지는 리프의 향연이다. 본진이 어디인지에 대한 대답이 스튜디오 작업의 완성도와 라이브 질감을 동시에 만족시켜 주는 결과물 안에 담겨 있다면 왕성한 창작욕과 현장을 향한 끊임없는 갈증은 지속성의 근거가 되기에 충분하다. 이제 옐로우 몬스터즈의 경쟁 상대는 이름값만 남은 과거의 이합집산이 아니라 당대의 가장 뜨거운 밴드들이다. (문정호)

17. 문샤이너스(The Moonshiners) [푸른 밤의 Beat!] (2011/Rubysalon Record)

사실 난 2011년 평론가와 대중을 불문하고 사방팔방 호평을 받고 있는 이 앨범이 문샤이너스의 베스트라고 생각하지 않는다. 솔직하게 말하자면 내가 아는 문샤이너스는, 원래 이 정도는 기본으로 해주는 밴드다. 다만 지난 앨범의 핀트가 뭔가 한참 어긋나 있었을 뿐이었다. 유쾌함과 연주력, 카리스마와 매력 뭐 하나 빠지는 게 없는 이 밴드는 앞으로 이 정도, 아니 이보다 훨씬 끝내주는 로큰롤 앨범을 몇 장은 더 만들어 낼 것임이 틀림없다. 우리는 그 동안 그저 굿이나 보고 떡이나 먹으면 된다. (김윤하)

차승우와 멤버들의 관심사는 분명했다. 고전적 사료에 대한 현대적인 접근법을 제시하는 것. 1집에서 드러낸 태도가 더 정교해졌다. 시대의 쓰레기통으로 들어간 사료들을 꺼내어 복원하고 재생했다는 점에서 이들은 분명히 역주행하고 있다. 시대는 그것을 역주행이라고 부른다. 그런 태도는 이제는 '의미 없는 몸부림'으로 전락했는가. 앨범과 그에 수록된 곡들은 그렇지 않다고 주장하고 있다. 누군가는 귀를 기울인다. 그렇게 시대를 뛰어넘어 보편성은 만들어지고 이어진다. 재료나 스타일의 차원을 넘어서 문샤이너스는 이들의 지향점이 어디이고 그들이 얼마만큼 그에 도달했는지를 증명해내고 있다. (이경준)

18. 눈뜨고 코베인 [Murder's High] (2011/붕가붕가레코드)

이들이 여전히 장난 같을 수도 있다. 솔직히 장난 같은 밴드가 좀 많나. 그런데 그 장난 같은 것이 10년을 채웠다. 앨범 전체에 걸쳐 변화무쌍한 스타일마다 말이 되는 결과물을 만들어 내는 공력은 시간을 먹고 자란 것이다. 괴악한 센스만으로 좋은 음악이 나온다면 참 좋겠지만, 지난 10년간 이름만 떨치고 사라진 다른 밴드들이 얼마나 어려운 일인지 증명해주었다. 그리고 눈뜨고 코베인이 장난이 아니라는 것도. (서성덕)

프론트맨 깜악귀는 언젠가 "음악을 하는데도 근육 같은 게 있어서 시간이 지날수록 점점 나아질 수밖에 없다"라 말했다 하는데, 솔직히 일반론은 아니라 생각한다. 그러나 눈뜨고 코베인에 한정해서라면 그 발언은 옳다 할 수 있겠다. 곧 밴드 결성 10주기를 맞는 눈뜨고 코베인의 이번 신보에서 가장 먼저 느껴지는 것은 '무엇을 해볼 것인가'에 대한 욕망이라기보다는 '무엇을 뺄 것인가'에 대한 고민이다. 결과만 놓고 보았을 때 이 음반의 음악적 성격은, 그들이 담고자 하는 메시지를 떠나 타이트한 팝 음반처럼 보인다. 간혹 과잉으로 치닫기도 했던 전작들에 비교하자면 더욱 그렇다. 결과에 호불호가 갈릴 수가 있겠으나 최소한 밴드로서는, 방향을 정확히 잡았다는 생각이 든다. 눈뜨고 코베인은 원래부터 밸런스보다는 아이디어가 강한 밴드였다. 그리고 신보에서는 여전히 많은 아이디어를 보여주는 동시에 이전까지의 약점이었던 밸런스를 보완한 모습을 보여주고 있다. 물론 그들은 EP를 포함해 이미 넉 장의 디스코그래피를 보유한 밴드이기는 하지만, 이번 작을 2010년대를 여는 밴드의 새로운 출발이라 봐도 크게 무리가 없을 것이다. (단편선)

19. 트램폴린(Trampauline) [This Is Why We Are Falling For Each Other] (2011/Pastel Music)

사람들이 그간 기다려왔던 건, 어쩌면 딱 이 정도의 이질적인 사뿐함이었는지도 모르겠다. 1집에서 이미 한 번 공개된 바 있는 차효선만의 원더 랜드와 이번 앨범부터 정식멤버로 함께 활동을 시작한 기타리스트 김나은의 오묘한 와우기타가 만나 절묘한 밸런스를 맞춘 이 앨범은 우리를 적당히 춤추고, 적당히 꿈꾸게 한다. 그것도 자신들만의 '흥'으로. 이 '적당히'와 '자신들만의'가 얼마나 어렵고 힘든 일인지를 아는 당신이라면, 더 이상의 설명은 필요치 않을 것이다. (김윤하)

한국산 신스팝, 일렉트로닉 사운드의 현주소이다. 애교로 받아들인다면 그럴 수 있지만 '힙'하다고 한다면 '노'다. 새로운 사운드도 아닐뿐더러 이런 홍대산 학예회식 사운드가 '톱 20' 안에 선정된 것은 탁월한 장르 선택 덕일 것이다. 글쎄, 홍대 맛집멋집 탐방 코너의 '연인과 맥주 한잔 하면서 일렉트로닉 공연보기' 코스로는 손색이 없겠다. (김창현)

20. 썩 스터프(Suck Stuff) [Hate & Love] (2011/Dope Entertainment)

'펑크'란 외피를 두르고 있지만, 장르를 떠나 썩 스터프 고유의 스타일을 완성해냈다. '남자' 혹은 '사내'란 말 대신 '수컷'이란 말이 더 잘 어울리는 음악을 비장하고 아름답게 그려냈다. (김학선)

여기 날 선 '사나이'들의 음악이 있다. 그들의 뜨거운 목소리가 있다. 하지만 그들은 우리가 흔히 말하는 '마초'가 아니다. 사나이들이 가는 길. 그곳에 피할 수 없는 많은 것이 놓여 있다. 썩 스터프의 [Hate & Love]는 그 사나이들을 위한, 그리고 자신들의 오늘과 내일을 위한 음악이다. 사나이로 사는 일, 그것이 썩 스터프가 하고 싶은 말이다. 그들의 목소리로 말이다. 마초가 아닌 사나이가 되고 싶다면 어서 [Hate & Love]를 무한 반복하라. (조성호)

20. 카입(Kayip) [Theory Of Everything] (2011/Luova Factory)

그간 신전 터져나간다는 '홍대여신'만큼이나 지겨웠던 단어 가운데 '감성 일렉트로니카'가 있었다. 도대체 이 정체불명의 단어가 표현하고 싶어하는 건 무엇인가. 연역적으로 추론해 보자면 컴퓨터로 찍은 보사노바 리듬에 고양이 흉내를 내는 여자보컬이 속살대면 되는 것 같긴 한데, 나로서는 도무지 그 소용돌이 속에서 '감성'이라는 단어를 찾아낼 수가 없었다. 그리고 그 의아함도 지쳐갈 무렵, 카입의 이 앨범을 들었다. 그리고 어쩌면 이 앨범이 그 묘연한 단어의 해답이 되어 줄 첫 열쇠일 지도 모르겠다는 생각이 들었다. 꼼꼼하게 다듬어진 소리들이 만들어 내는 숲은 깊고 어둡고, 우리를 걷고 또 걷게 한다. 그리고 그렇게 우리의 몸과 마음을 움직이게 하는 음악은, 늘 그래왔듯 좋은 음악이다. (김윤하)

어쩌면 전형적일 수 있는 음악이지만, 그 전형을 만들어왔던 음악들만큼이나 인상적인 결과물을 담아냈다. 비록 앞서가진 못했지만, '아름답다'는 말로밖에는 설명되지 않는 앰비언트 음악이 앨범의 시작부터 끝까지 자리하고 있다. '앰비언트'나 '일렉트로닉'이란 말에 겁먹을 필요 없이 시종일관 편하게 들을 수 있는 전자음악이다. 아름답고, 그윽하고, 몽환적이고, 환상적이다. (김학선)

2011 올해의 앨범

2012-01-05T17:04:00.000+09:00

2011 올해의 앨범:

대중의 지지, 상품성, 흥행성, 작품성까지 모두 갖췄다.

NFC 결제시장, 아직은 ‘빛 좋은 개살구’

2012-01-05T17:02:00.000+09:00

NFC 결제시장, 아직은 ‘빛 좋은 개살구’:

2011년, 방송통신위원회와 지식경제부를 비롯해 이동통신사, 카드사를 중심으로 NFC 관련 서비스 준비가 한창이었다. 방통위는 지난해 10월 서울 명동 일대를 NFC 모바일 결제 인프라와 시범 사업 구간으로 선정하고 2월10일까지 3개월간 시범서비스에 들어갔다. 신한, 삼성, KB, 현대, 하나SK 카드도 모바일 카드를 발급하면서 NFC 결제를 준비했다. SK텔레콤, KT, LG유플러스는 저마다 전자지갑 애플리케이션인 ‘스마트월렛’, ‘올레마이월렛’, ‘전자지갑’을 출시해 NFC 결제 지원에 나섰다.

이처럼 국내 NFC 사업 준비는 겉보기엔 순조롭다. NFC를 결제를 지원하는 가맹점들이 늘어나고 ‘손 안의 지갑’ 시대가 시작될 줄 알았다. 국내 NFC 사업 관계자들을 만나 지난 한해 NFC 시장은 어땠는지를 들었다. 그러자 겉과 다른 속이 드러났다. 국내 이동통신사, 카드사, VAN사들이 NFC 결제 시장을 두고 저마다 다른 목소리를 냈다. 현재 국내 NFC 시장은 서로의 이익을 우선시하는 사업관계자들의 얽히고설킨 관계 때문에 혼란스럽다.

모바일 vs. 결제, 시장 두고 갈리는 사업 주체

현재 국내에는 정부기관으로는 금융위원회, 방통위, 지경부가 NFC 결제 관련 사업을 추진하거나 추진 계획을 발표했다. 민간사업자로는 결제대행업체(VAN), 이통사, 카드사, 휴대폰 제조사들이 NFC 기반한 서비스를 만들어 내겠다고 나섰다.

이들이 NFC 시장에 뛰어든 이유는 간단하다. 금융위원회는 모바일 ‘결제’ 시장이기 때문에 적절한 금융 감독이 필요하다고 봤다. 지경부는 NFC 사업을 기존에 하고 있는 전파식별(RFID) 사업의 연장선이라고 판단해 뛰어들었다. 방통위와 이통사, 휴대폰 제조사는 NFC가 스마트폰 기반의 ‘모바일’ 결제 시장이기 때문에 자신들이 활약해야 한다고 생각한다. 카드사와 VAN사는 NFC 결제도 모바일 ‘카드’를 활용한 시장이라며 자신들이 NFC 결제 시장의 주체가 돼야 한다고 나섰다.

서로 적극적으로 NFC 시장에 뛰어든 것은 좋다. 그러나 사공이 많으면 배가 산으로 간다고 하지 않던가. NFC 모바일 결제 인프라 표준을 두고 다툼이 계속되고 있는 상황이다.

그랜드NFC코리아얼라이언스에 참여했던 한 은행 관계자는 “우선 행정기관들조차도 NFC를 두고 제대로 된 협의가 이뤄지지 않았다”라며 “지식경제부와 방송통신위원회가 서로 주도권을 놓고 대립하는 중”이라고 설명했다. 이 관계자는 또한 “여기에 ‘결제’를 두고 금융위원회 입김까지 작용하면서 기업들은 어떻게 NFC 시장에서 사업해야 하는지 혼란스러운 상황”이라고 밝혔다.

실제로 방통위와 지경부간 표준화 논쟁은 표면화된 적이 있다. 지난해 5월 국내 언론들은 방통위와 지경부, 기술표준원이 비슷한 사업을 하면서 모바일 결제와 방식 표준을 두고 갈등이 발생하고 있다고 다룬 바 있다. 그리고 1년이 다 되가는 동안 제대로 된 결론 없이 서로 각자 NFC 관련 서비스 준비를 추진하고 있다.

이 관계자는 “정부기관조차 제대로 된 합의가 안 된 상황에서 일반 사업자들끼리는 얼마나 대립이 심했겠냐”라며 “국내 NFC 시장은 이권 다툼이 너무 심하다”라고 토로했다.

‘나’만 아니면 되는 NFC 인프라 구축 비용

결제 단말기 구축도 NFC 결제 시장 확산의 걸림돌로 작용하고 있다. 국내 한 이동통신사 관계자는 “현재 NFC 서비스에 있어 가장 큰 문제는 결제단말기 보급”이라며 “어떤 사업 주체가 결제단말기 보급 비용을 낼 것인지를 두고 눈치 싸움이 한창”이라고 말했다.

결제단말기는 NFC칩이 탑재된 스마트폰을 읽고 결제하는 역할을 담당한다. 이 결제단말기 구입에 판매업체들이 지불해야 하는 돈은 1대당 20만원 정도다. 이미 신용카드 결제단말기를 갖고 있는 점주들은 추가로 비용을 들여 결제단말기를 구축하는데 부담을 느끼고 있다. 전국에 약 200만 가맹점에 NFC를 인식할 수 있는 단말기 설치하는데 드는 비용은 총 6천억원. 실로 어마한 금액에 이통사와 카드사, VAN사는 비용 부담 떠넘기기를 하고 있다. NFC 시장에서 어떤 수익이 발생할지 모르는 상황에서 구축 비용을 떠안는 위험 부담을 안기 싫다는 것이다. 이통사 관계자는 “솔직히 말해서 이통사는 결제를 담당하는 카드사에서 구축 비용을 맡는 게 당연하다”라는 입장을 보였다.

NFC 관계자들은 “이렇게 이동통신사들이 떠넘긴 구축 비용은 결국 VAN사에게로까지 이어진다”라며 “이통사, 카드사, VAN사 모두 서로 눈치만 보며 기다리다가 2011년이 넘어갔다”라고 지적했다.

국내 카드사 관계자는 “결국 서로 눈치만 보다가 한해가 넘어갔다”라며 “2012년이 된다고 해서 이 상황이 달라질 것 같다고는 보지 않는다”라고 말했다.

금융권, ‘일단 지켜보자’

그래서 카드사를 비롯한 금융권은 현재 NFC 시장을 그냥 지켜보자는 쪽으로 방향을 바꿨다. 언제 수익이 날지도 모르는 시장을 겨냥해서 상품을 출시하기보다는 안정적인 금융 업무에 더 충실하겠다는 입장이다. 앞선 카드사 관계자는 우선 인프라가 필요한 결제 시장보다는 ‘전자지갑’ 쪽에 초점을 맞춰서 마케팅을 기획중이라고 밝혔다. 이 관계자는 “NFC 결제보다는 NFC와 연관된 서비스에 더 집중하고 있다”라며 “전체 카드 결제 부문에서 모바일 결제 비중이 높지 않은 상황에서 무모하게 NFC를 통한 모바일 결제시장에 나서기보다는 스마트금융을 통한 간접적인 지원으로 방향을 바꿨다”라고 말했다.

또 다른 카드사 관계자는 “모바일 카드가 플라스틱 카드를 대체했을 때 발생하는 이점이 없다”라며 “카드사들이 제공하는 할인 혜택도 비용인데, 모바일 카드를 활성화할 경우에는 똑같은 할인 혜택을 제공하면서 비용이 더 많이 들어간다”라고 말했다. 그는 또한 “금융감독원이 카드 발급에 대해 강하게 규제하고 나선 가운데 올해 카드 발급으로 인한 수익은 악화될 것으로 보인다”라며 “이런 상황에서 모바일 카드 활성화에 나설 은행은 없을 것”이라고 밝혔다.

새해 업무보고에서 방통위는 NFC를 7대 신사업 중 하나로 선정해 육성시키겠다고 밝혔다. 방통위 네트워크정책국 인터넷정책과 김태순 주무관은 “명동처럼 NFC 시범사업 거점을 늘려 지방에서도 NFC를 이용한 결제가 가능하게 만들 예정”이라며 “결제 가맹점을 늘리고 버스와 지하철, 택시에서도 활용할 수 있게 서비스를 점차 확대해 나갈 것”이라고 말했다.

하지만 실생활에서 시민들이 NFC를 활용한 결제를 하기엔 쉽지 않다. 명동에서도 NFC를 이용한 결제 방법을 종업원이 몰라서 처리하지 못하는 에피소드도 들린다. 이런 상황에 대해 방통위는 NFC를 지원하는 가맹점이 늘어나고, 모바일 카드 발급 사례가 증가하면 연내 1천만 NFC 결제 이용자가 가능할 것이란 전망을 내놓고 있다.

NFC에 대해 관심만 많고 어떻게 인프라를 구축할지 모르는 사업단체들과 함께 정부기관들이 2012년에 NFC를 활용한 결제 시장을 꽃피울 수 있을지는 의문이다.

한국의 디지털교과서 웹표준, 한컴이 개발...전용뷰어 및 저작도구도 올 상반기 공개

2012-01-05T16:58:00.000+09:00

한국의 디지털교과서 웹표준, 한컴이 개발...전용뷰어 및 저작도구도 올 상반기 공개:

국내 전자책표준을 한컴이 만들 모양이다. 5일 보도자료를 통해 한국교육학술정보원과 함께 전자교과서 웹표준으로 제공할 프로젝트를 진행하고 있다고 밝혔다. 또한 자체 개발한 전자교과서 뷰어 및 저작툴을 공개할 계획도 소개했다.

이와 관련, 홈페이지에서는 오픈소스로 된 디지털교과서 프로젝트 http://www.hancom.co.kr/open_source/digital01_01.jsp 가 소개되어 있는데 이게 맞는지 궁금하다.(아마 디지털교과서 플랫폼 전체를 의미하는 듯 싶다)... 그나저나, 리눅스 기반이라고?

(여담이지만, 이미지가 정말 웃긴게, 오픈소스 기반이라면서 교과서 아이콘은 MS 인터넷 익스플로러 아이콘을 그대로...)

한컴의 기술이 만든 전자교과서가 우리 아이들이 사용하고, 연관 기업들이 저작툴과 API를 활용케 된다면 우리 산업에 어떤 결과를 낳게 될까.

참고 - 상장폐지후 거래 재개

http://www.hancom.co.kr/notice.noticeView.do?targetRow=1&notice_seqno=108

ITViewpoint 서명덕 기자

1월 5일자 보도자료

한글과컴퓨터, ‘스마트교육’에 발맞춘 디지털교과서 사업 가속화

- 한컴, KERIS 디지털교과서 핵심 서비스인 콘텐츠 수정-개발 및 서비스 위탁 사업 수주

- 디지털교과서 전용뷰어 및 저작도구 출시 계획 등 디지털교과서 사업계획 공개

(주)한글과컴퓨터(www.hancom.co.kr, 대표이사 이홍구, 이하 한컴)는 한국교육학술정보원(KERIS)의 ‘디지털교과서’ 서비스 관련 디지털교과서 콘텐츠 수정·개발 사업 및 서비스 위탁운영 사업 수주와 함께, 스마트교육의 본격 도입 시대를 대비하는, ‘디지털교과서’ 사업 추진을 위한 전략을 5일 밝혔다.

한컴은 한국교육학술정보원(KERIS)의 사업 수주를 계기로 디지털교과서 콘텐츠를 웹 표준 포맷으로 개발하여, 다양한 단말기에서 구현 가능하도록 하는 신기술을 도입하고 있으며, 이후 2012년 2월까지 당 사업을 완료한다는 계획을 밝혔다.

한컴은 스마트교육 추진 전략의 일환으로 한국교육학술정보원(KERIS)에서 발주한 초등학교 5,6학년 수학 디지털교과서 콘텐츠 수정 개발 사업과, 디지털교과서 연구학교 서비스 및 기술지원을 위한 서비스 위탁운영 사업을 2011년 하반기 수주한 바 있다. 당 수주를 통해 한컴은 디지털교과서 서비스 부문에서 핵심 분야로 꼽히는 콘텐츠 개발과 서비스(플랫폼) 운영 분야를 동시에 수행하는 사업을 진행하고 있다.

이와 함께 한컴은 교육과학기술부에서 발표한 ‘스마트교육’ 추진에 발맞추어 ‘디지털교과서’ 사업 본격화를 위한 전략을 밝혔다. 먼저 한컴은 디지털교과서의 핵심 서비스인 콘텐츠 뷰어(Viewer) 및 표준 저작도구(Authoring tool)를 올해 상반기 선보일 예정이다. 또한 한컴은 씽크프리, 전자책(eBook), 클라우드 컴퓨팅 등 한컴이 보유한 요소기술 및 솔루션을 ‘디지털교과서’에 접목한 새로운 모델을 발굴, 올해 상반기 함께 공개한다는 계획이다.

한컴의 이홍구 대표는 “한컴은 디지털교과서의 전용운영체제 개발에서부터 기능 고도화, 콘텐츠 개발, 서비스 위탁운영 등 디지털교과서 사업 전반에 대한 솔루션과 기술력을 보유하고 있다.”며, “스마트교육의 본격 도입 시기에 맞춰 ‘디지털교과서’ 분야의 전략적 시장 진출을 통해, 전자책, 클라우드 오피스 분야에 이어 신사업 성공사례를 만들 수 있을 것으로 기대한다.”고 밝혔다. <끝>

스티브 잡스와 일본

2012-01-05T16:35:00.000+09:00

스티브 잡스와 일본:

スティーブ・ジョブズと日本

林信行

살아 생전, 일본을 싫어하진 않을까 싶던 스티브 잡스는 실제로 일본과 깊은 관계를 갖고 있었다. 오랫동안 애플과 잡스를 취재해온 저널리스트, 하야시 노부유키씨가 선과의 만남부터 잡스와 일본 간의 관계의 궤적을 추적한다.

2011년 10월5일, 세계는 불세출의 위대한 인물을 잃었다. 미국 애플사의 창업자, 스티브 잡스가 사망했기 때문이다.

잡스는 사망 이후, 한 번은 무너져 내려갔던 애플을 단 15년만에 시가총액 세계1위로 올리는 대약진시킨 탁월한 경영자로서 주목을 받고 있다.

또한 잡스는 연설자로서도 유명하다. 스탠포드 대학교 졸업생을 향해 했던 연설은 세계인들을 감동시켜 일본 고등학교의 영어 교과서에도 연설문이 실렸다.

21세기 초두라고 말할 시대를 만들어낸 위인

하지만 잡스를 단순히 수완이 좋은 경영자라거나 연설가로서 보면 좁은 시각이다. 그가 진정 위대한 부분은 21세기 초두라고 말할 시대의 문화와 새로운 비지니스 시장을 일궈놓은 점에 있다.

그는 "때때로 혁명적인 제품이 나와 모든 것을 변화시킨다"라 말했지만, 그는 실제로 자기 말을 실천하여 세상을 바꿔나가고 있다.

1970년대, 20대에 애플사를 창업하여 개인용 컴퓨터를 일반가정에 확산시키고, 80년대에는 마우스로 조작하여 오늘날의 형태로 컴퓨터를 진화시켰다. 또한 고가이기는 했지만 레이저 프린터를 상품화시켜 오늘날 대부분의 출판물이 채용하고 있는 DTP(전자탁상출판)를 탄생시켜 출판 혁명을 이뤄냈다.

한때 애플사와 떨어져 있었지만, 그 사이에 창업한 픽사사에서 컴퓨터 애니메이션 영화라고 불리는 새로운 장르를 개척했다. 96년 말 애플로 복귀한 후, 아이맥으로 개인용 컴퓨터의 외견을 혁명화시켰고, 2001년에 아이포드를 발매하여 음악비지니스에 참여, MD와 CD에게 마지막을 선언했다. 아이폰으로는 전화와 컴퓨터를 융합시켜, 세계 전화업계에 격변을 일으켰으며, 최첨단 소프트웨어 기술을 주머니로부터 즉시 꺼낼 수 있도록 함으로써 아이폰 사용자를 1억명에 가까운 사용자의 생활을 크게 바꿔 놓았다.

이후 발매한 아이패드는 개인용 컴퓨터를 과거의 유물로 매장시켜버릴 기세이며, 21세기 ㅅ로운 라이스프타일과 새로운 사무스타일을 창출시켜 나가고 있다.

잡스를 사랑했던 일본, 일본을 사랑했던 잡스

잡스의 사망이 알려지자 동경 긴자(銀座)의 애플스토어 앞에 많은 화환과 메시지가 마련돼 있으며, 합장한 채 기도하는 사람도 볼 수 있었다. （2011年10月6日）／사진제공：産経新è ��社

잡스의 디지탈 혁명은 개인용 컴퓨터와 음악 업계같은 좁은 세계에 그치지 않고 여러 산업에 걸쳐 확산되었다. 그리고 그가 이룬 많은 혁명은, 모국 미국만이 아니라 이곳 일본에서도 큰 영향을 주었다.

예를 들어, 그가 탄생시킨 아이포드는 일본의 만원전철의 남녀노소를 불문하고 모두 하얀색 헤드폰으로 채워버렸다. 아이폰은 일본 휴대폰 업계의 정세를 근본적으로 흔들었다. 또한 아이패드는 일본에서 지지부진했던 책의 전자화를 갑자기 밀어부치게 했다. 한편 컴퓨터에 다가서지 못하여 디지탈 혁명에 뒤쳐져 있던 노인 세대에게도 희망의 빛을 안겨다 줬다.

잡스의 갑작스러운 죽음 이후 아이폰 4S의 발매일, 긴자와 시부야(渋谷), 신사이바시(心斎橋), 나고야(名古屋), 삿포로(札幌), 후쿠오카(福岡), 센다이(仙台)와 전국 7개 점포의 애플스토어 앞에는 수백명 단위의 행렬이 줄을 이었다. 각 스토어의 쇼윈도 앞에는 수많은 팬들이 바친 셀 수 없을 정도의 화환과 메세지가 장식되어 있었다.

단순함을 미덕으로, 세부적인 부분까지 정교함을 요구했던 잡스의 제품제조(ものづくり)는 일본에서 특별히 많은 공감을 얻었다.

여기서 흥미로운 점은, 잡스 자신도 일본을 사랑했고, 생애를 통틀어 일본과 깊은 관계를 갖고 있었다는 데에 있다.

잡스와 일본을 연결시킨 "선(禅)"

잡스와 일본 최초의 접점은 선(禅)이었다. 그는 태어나자마자 양자로 입양되어 어려서부터 자기 자신 찾기 등 여러가지의 것을 시도했다. 인도로 수행을 다녀온 시기도 있었다.

그런 그가 최후로 도착한 곳은 캘리포니아주에 있는 선센터였다. 지도자는 니가타(新潟)현 카모(加茂)시 출신의 조동종(曹洞宗, 선종계통의 일본불교)의 오토가와코분(乙川弘文)이라 불리는 승려였고, 잡스는 그를 스승으로 따랐다.

1985년 창업했던 잡스의 회사 중 넥스트는 오토가와를 정신적 고문으로 맞이했었고, 잡스 자신의 결혼식에도 오토가와를 초대하였다. 젊은 시절, 아직 영어가 서툴렀던 오토가와에게 잡스는 열심히 사물의 진리와 본질에 대해 심오한 질문을 했다고 한다.

잡스는 그 후에도 조동종에게 강하게 매료되어 후쿠이(福井)현의 에이헤이지(永平寺)에 출가하려 했던 적도 있었다고 전해진다.

잡스의 철학과 미의식에는 이러한 "선"이 매우 큰 영향을 미치고 있는 듯 하다.

예를 들어 잡스가 만년에 스탠포드 대학교 졸업생을 상대로 했던 연설을 보면 그는 매일 "오늘이 생애 마지막 날이라면"이라는 질문을 던진다고 했다. 때로는 냉철하게 중요한 결단을 내렸다고는 말하지만, 이런 사고방식 또한 선문답으로 통하는 면이 있다.

또한 잡스는 "단순한 것이야말로 최고의 세련"을 신조로 내걸고, 불필요한 장식을 없앤 본질적이고도 단순한 것을 좋아했었다. 이러한 미의식은 독일 바우하우스의 영향이라고 말할 수도 있겠으나, 일본의 선의 미학과도 통한다.

일본기업으로부터 배우고 경쟁하다

아이맥 발표회 당시 소니의 공동창업자, 모리타아키오(盛田昭夫)를 추모하는 잡스（1999年10月5日）／사진：AFP=時事

잡스가 계속 영향을 받았던 곳은 가전메이커인 소니다. 특히 공동창업자인 모리타아키오를 존경했던 것으로 잘 알려진 잡스는 사망하기 12년 전에 열린 신제품발표회에서 그 직전에 사망했던 모리타를 추모했다. 트랜지스터 라디오와 트리니트론 텔레비전과 같은 다수의 소니제품에 흥분했다는 일화를 전해주면서 발표할 제품도 모리타가 기뻐하여 갖고싶어할 것이리라 말했었다.

잡스의 트레이드마크인 청바지와 검정색 이세이미야케(イッセイ・ミヤケ) 터틀넥의 모습도 소니 공장 종업원 제복에서 힌트를 얻었다고 한다. 공장 안내를 해준 모리타에게 잡스는 어째서 종업원이 같은 옷을 입고 있는지 물어봤고, 모리타는 전쟁 이후 옷이 없었기 때문에 회사 측에서 옷을 지급할 필요가 있었다고 말해줬었다.

여기서 감명을 받은 잡스는 애플도 사원에게 제복을 입히려 했으나 사내의 맹렬한 반대가 있어서 잡스 자신만 수백벌의 제복을 주문했다. 그것이 바로 이세이미야케의 셔츠였다.

잡스는 에후에도 이데이노부유키(出井伸之)가 대표이사를 떠날 때까지도 소니와 깊은 관계를 유지해서, 당시 사장이었던 안도쿠니타케(安藤国威)를 제품발표 단상에 초대한 적도 있었다. 잡스는 개인적으로도 소니의 중역과 콘서트에 가거나 일식을 먹으러 가거나 했었다. 일본을 방문했을 때 소니를 갑자기 방문하여 신제품에 대해 아이디어와 평가를 듣는 일도 있었고, 소니의 직영점 사업에 대해 열심히 배운 적도 있었다고 한다.

잡스와 관계가 강했던 또다른 일본 기업으로는 알프스전기(アルプス電気)가 있다. 알프스전기는 초기의 개인용 컴퓨터 제품에서 플로피디스크 드라이브의 공급업체였다. 애플에서 공장을 방문하기도 하고 알프스 직원을 애플로 불러서 조언을 주기도 했었던 잡스는 스스로가 알프스 공장에서 강연에 나서기도 한 적이 있었다. 알프스전기로부터는 공장자동화에 대해 열심히 배웠던 것 같다.

일본 장인정신을 사랑했던 잡스

잡스와 일본과의 교제는 이런 사업가적인 관계로만 그치지 않았다.

그는 일본의 라이프스타일과 미의식에도 큰 관심을 계속 보였다. 2000년에 발표한 아이맥 모델인 스노화이트(Snow White)는 친구인 오라클사 창업자, 래리 엘리슨 자택의 다다미방 색상에 맞춰서 디자인했다고 한다.

잡스는 소파 하나를 살 때에도 7년간 토론을 했었고, 세탁기 한 대 구입을 위해서도 수개월간 저녁식사 때마다 토론을 했을 정도로 선택에 있어서 엄격한 인물이었지만, 일본 장인에 대해서는 각별한 존경심을 갖고 있었다.

앞에서도 언급한 의상 디자이너, 미야케이세이(三宅一生)와는 모리타아키오 회장의 소개로 인해 여러번 만난 적이 있었다. 잡스 스스로가 자기용으로 이세이미야케 옷을 같은 모델로 수 백벌 구입한 것도 있었고, 긴 조사 끝에 겨우 발견한 친동생(소설가 모나 심슨)에게 처음으로 선물해준 옷도 이세이미야케의 옷이었다.

잡스는 토야마(富山)현의 다테야마(立山) 마을, 엣츄(越中) 도자기(세토야키(瀬戸焼))의 도예가인 샤쿠나가유키오(釈永由紀夫)와도 친분이 있었다. 90년대 중순, 잡스가 좋아하고 자주 방문했던 교토(京都)의 갤러리에서 보고 난 후 마음에 들어 3일간 계속 여러 작품을 구입, 그 후 전화와 팩스로도 다수의 작품을 주문했던 인물이 잡스였다.

잡스가 교토를 개인방문했을 때 묵었던 곳으로는 타와라야 료칸(俵屋旅館)이 있다.

병을 앓고 있던 만년에도 잡스는 장남과 딸을 데리고 수 차례 교토의 사원을 순례했다. 특히 그가 즐겨 찾던 곳은 선종의 일파인 임제종(臨済宗)의 사이호지(西芳寺, 코케데라(苔寺)라고도 불린다)였다고 한다.

일식을 사랑했던 잡스가 마지막으로 놓고 간 선물

소바와 스시도 잡스가 애호했던 대상이었다. 젊은 시절 과식주의자(과일만 먹음)로서 그 후에도 엄격하게 채식주의를 이어갔던 잡스였지만, 일본식만은 특별취급했다.

좋아하는 소바를 먹기 위해 잡스는 애플 구내식당, "카페 맥"의 조리사를 츠키지(築地) 소바아카데미로 보내 조리법을 배우도록 시킬 정도였다. 게다가 스스로 고안한 "사사미소바(刺身そば)"라는 메뉴도 생겨났다.

한편 잡스는 실리콘밸리의 스시 식당, 진쇼(陣匠)와 스시 및 카이세키(懐石, 차를 권하기 전에 먹는 간단한 음식) 전문 식당인 케이게츠(桂月)를 자주 방문했었다. 비밀주의를 엄수하는 잡스였지만 개발전 제품을 반입하는 일 이야기를 하는 것도 들을 수 있었고 임종할 때 사원들과 작별파티도 그곳에서 개최했다고 한다.

유명인이라 해도 잡스는 특별취급을 받으려 하지 않기 위해 케이게츠에 예약을 하지도 않고 스시를 주문한 다음 사들고 나가기도 했다고 한다. 잡스가 좋아했던 종류는 다랑어뱃살(中トロ)과 연어(サーモン), 새끼방어(ハマチ), 송어(ウミマス), 도미(タイ), 고등어(サバ), 붕장어(穴子)였다. 케이게츠에서는 딸과 같이 들어와 둘이서 붕장어 스시를 10접시 먹은 적도 있다고 한다.

단 암 증상이 심해진 2011년 7월에는 진쇼에서 시킨 여덟 접시 어느 것에도 손을 못 댔다고 한다. 그래서 냄비우동을 주문하여 필사적으로 먹으려 노력했지만 결국 손을 못대고 바라보기만 했다고도 전해진다.

잡스는 유감스럽게도 2011년 10월5일에 사망했다. 사실 이날은 케이게츠가 식당 문닫기 이틀 전이었다. 같은 해 케이게츠는 식당매각으로 인하여 문을 닫기로 돼 있었다. 그것을 알고 있던 잡스는 죽기 전, 식당 경영자이자 요리사였던 사쿠마토시오(佐久間俊雄)에게 다음 사업장을 제안하고 있었다. 잡스의 제안을 받아들인 사쿠마는 잡스가 사망한 후 애플사 사원식당에 잡스가 좋아했던 메뉴를 만들기 시작했다. 애플사와 일본을 계속 사랑한 잡스와 같은 사원들에게 잡스가 남긴 마지막 선물이랄 수 있겠다.

타이틀배경사진: 産経新聞社

Profile

林信行

1967年東京都生まれ。1979年からアップルなどのコンピューター業界の動向� �関心を持ち、米国ヒューストン大学å ��学中の1990年からフリージャーナリ�‚ �トとして取材・執筆活動を始める。1 991年以降、アップルが開催するイベ�ƒ �トのほとんどに参加し、1993年に当時のCEOジョン・スカリー氏にインタビ�ƒ �ーをするなど、多数のアップルの役å ��や関係者を取材。スティーブ・ジョブズのアップル復帰後初めてのMac World Expo（1997年1月）や、Worldwide Developers Conference 2011でのジョブズ最後の講演も取材しã ��。著書に『スティーブ・ジョブズ～偉大なるクリエイティブ・ディレク�‚ �ーの軌跡』（アスキー／2008年）、『スティーブ・ジョブズは何を遺した� �か』（日経BP社／2011年）など。

スティーブ・ジョブズと日本 | nippon.com

PDF / 만화 파일 관리 소프트웨어 Ehon

2012-01-05T16:34:00.000+09:00

PDF / 만화 파일 관리 소프트웨어 Ehon:

Mac App Store - Ehon

맥 앱스토어에 재미있는 어플리케이션이 등장했습니다. 그 제목은 ehon. 스크린샷을 보시면 아시겠지만, PDF나 (이미지를 묶은) ZIP 파일을 iTunes 스타일로 관리할 수 있는 앱입니다. 커버 보기, 목록 보기 등으로 정렬해 볼 수도 있고, 각각의 파일에 상세한 태그를 입력할 수도 있습니다. 그리고 이북/만화 뷰어로서 필요한 기능 - 양면 펼쳐보기, 좌/우 넘겨보기, 전체화면 보기 - 도 어느 정도 갖춘 편입니다.

가장 중요한 건 이 모든 게 무료라는 점이겠지요. 이북이나 만화 관리에 골머리를 앓으셨던 분들이라면 한 번 받아서 시험해 보시기 바랍니다.

아직까지는 기본 기능이 부족하고 단축키 부재로 인해 이북/만화 뷰어로서의 활용도가 많이 떨어진다는 게 약점입니다. 하지만 ehon 지원 페이지 ( https://ehon.tenderapp.com/ )에서는 사용자 제안도 활발히 받는 등, 개발에 상당히 적극적인 모습을 보여주고 있습니다. 조금만 더 발전한다면 꽤 쓸만한 앱이 될 것 같아 상당히 기대가 큽니다.

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"건강녀 삼성, 명품녀 LG" 세상에 이런...

2012-01-05T15:24:00.001+09:00

"건강녀 삼성, 명품녀 LG" 세상에 이런...: [지디넷코리아] 구글 안드로이드 진영내 휴대폰 제조업체들을 소재로 한 만화가 등장해 눈길을 끈다. '애플 타도'라는 기치 아래, 구글 선생님의 사랑을 받기 위한 이들의 학원사가 주요 내용이다.

2일(현지시각) 美 씨넷은 한 일본 주간지가 연재하는 만화 '스위트 안드로이드 고등학교'를 소개했다. 이 만화에는 삼성전자와 LG전자, 애플, 모토로라, 소니 등 주요 휴대폰 제조업체들이 여고생으로 분해 출연한다.

▲ 안드로이드 학교 캐릭터들. (왼쪽부터) 애플, 카시오, 후지쯔, LG, 삼성, 샤프, 소니, HTC, 모토로라 등 9개 제조업체가 주인공이다.

만화는 지난해 구글이 안드로이드 4.0을 발표하며, 스마트폰 시장 공략 강화를 선언했다는 점, 최근 스마트폰 전쟁이 북미 지역을 중심으로 진행되고 있다는 점, 삼성전자가 갤럭시 넥서스를 발표하며 주목받고 있다는 점을 반영한 미소녀 학원물로 그려졌다.

또 안드로이드 4.0이 글꼴 등 여러 개발 부문에서 일본 기업들에 유리한 부분이 있다는 점을 드러냈다. 유일한 남자 주인공인 애플과의 애증도 관전 포인트다. 다음은 만화속 캐릭터 설정이다.

▲ 삼성이 갤럭시 넥서스를 발표한 것을 나타내는 모습. 안드로이드 빔 광선총을 들고 있다.

■건강한 매력의 '삼성'

구글 안드로이드 선생으로부터 가장 사랑받는 5인조 중 하나로 표현됐다. 한국 출신으로, 구글과 특별한 인연이 강조된 모범생이다.

매우 건강하고 발랄한 캐릭터인데, 타학교 '애플 군'과 싸우기도 하는 전투적 모습도 보인다. 최근엔 갤럭시 넥서스를 발표하며 주목받고 있다. 우주복 같은 교복에 안드로이드 빔을 발사하는 광선총을 들고 다니는 것이 특징이다.

이같은 캐릭터에는 삼성전자가 최근 구글과 합작한 넥서스S, 갤럭시 넥서스 등을 개발했다는 것, 애플과 현재 특허 소송전을 치르고 있다는 점 등이 반영됐다.

■도도한 명품녀 'LG'

LG(엘지) 역시 5인조 중 하나다. 때때로 프라다 가방을 가지고 다니는 명품녀로 표현됐다.

삼성과 대항할 마음을 가지고 있지만 아직까지 만화 속에선 크게 표현되지 않았다. LG전자의 전신인 '금성'을 나타내는 펌프스와 한국 전통 의상을 표현한 넥타이를 맸다.

이는 LG가 명품 브랜드인 프라다와 합작 스마트폰을 냈다는 점, 국내외에서 삼성전자의 강력한 경쟁자로 알려진 점, 하이엔드 단말기를 개발한 경험이 풍부하다는 점, 그러나 최근 스마트폰 시장에서 부진한 성적을 내고 있다는 점 등을 나타낸다.

■기대주 혼혈녀 '소니'

일본 만화인만큼 소니에 대한 애정이 크게 드러났다. 역시 5인조 중 하나로, 일본인 아버지와 스웨덴인 어머니를 가진 혼혈이다.

곧 아버지가 양육하게 된다는 설정인데, 이는 소니가 지난해 10월 소니에릭슨을 100% 자회사로 편입된 것을 나타낸다.

소니는 소니에릭슨을 이달 중 인수 완료하고 MWC에서 새 스마트폰을 발표할 예정이다.

■그렇고 그런 사이... '모토로라'

역시 5인조 중 하나로 묘사된 모토로라는 알고보면 구글 안드로이드 선생의 부인이다.

그러나 둘이 결혼했다는 사실을 주위에서 잘 알아차리지 못할 정도로 애정표현이 없다는 설정이 웃음 포인트다.

미국출신이며, 캐릭터를 잘 알 수있도록 모토로라 로고 모양의 머리띠를 하고 있다.

이는 구글이 지난해 모토로라를 인수했지만, 안드로이드4.0을 발표할 당시 특별취급하지 않았다는 것, 또 모토로라 단말기를 주력 제품으로 앞세우지 않았다는 것을 나타낸다.

■재빨리 성장하는 모범생 'HTC'

HTC도 5인조 중 하나로, 안드로이드 학교에 가장 빨리 입학한 모범생으로 등장한다.

타이완 출신으로 행동이 빠르고 영특한 학생으로 표현됐다. 이는 세계 첫 안드로이드 단말기인 'T 모바일G1'을 HTC에서 만들었다는 것을 보여준다.

■알고보면 수재 '샤프'

샤프는 아쉽게도 5인조 안에는 들어가지 못했다. 그러나 최근 야무진 행동으로 구글 선생의 눈에 종종 띄고 있다. 교사 몰래 아이스크림 샌드위치를 재빨리 받아 '타도 5인조' 목표를 불사른다. 어떤 과목도 잘 해내는 수재로 표현됐다.

이는 샤프가 일본에서 하드웨어와 소프트웨어를 망라해 모두 잘 해내는 기업이라는 평가를 받았다는 점에서 기인한다.

■인기학생 '후지쯔'

후지쯔는 일본 출신으로 공부도 잘하고 인기도 많은 학생으로 묘사됐다. 자신을 잘 드러내지 않는 조용한 캐릭터지만, 남녀노소 누구나 후지쯔의 말에 귀기울이게 만드는 매력을 가졌다. 로고를 본 뜬 머리와 손에 쥔 화살이 특징이다.

이는 후지쯔가 조용히 제품을 출시하고 있으며, 도시바의 휴대전화 사업부문을 통합해 '후지쯔 도시바 커뮤니케이션'을 출범, 새 스마트폰을 준비하고 있다는 점을 반영했다.

■세련된 '카시오'

카시오 역시 일본 출신. 세련된 브랜드를 좋아하고 날씬한 미모를 자랑하지만 휴일엔 야외 스포츠를 즐기는 의외의 모습으로 표현됐다. 또 마른 몸과는 달리 체력도 좋아지는 건강한 캐릭터다. 지-쇼크 시계로 카시오 정체성을 드러냈다.

여성미를 강조한 캐릭터는 카시오가 그간 여성 전용 단말기와 콘텐츠를 주로 개발해 왔다는 점을 나타낸다. 또 초박형 모델로 유명했는데 최근에는 배터리 용량을 증대한 제품 개발도 하고 있다는 점을 표현한다.

■알고보면 주인공 '애플군'

안드로이드 학교에 다니지 않는 유일한 주인공. 옆학교에 다니는 애플은, 미국 출신으로 안드로이드 학교와 경계선에 있는 사과나무에 올라 안드로이드 학원을 자주 바라본다.

지난해 친아버지 잡스를 여의었으며, 변덕을 자주 부리는 캐릭터다. 안드로이드 학원생들이 그의 외모와 재능을 동경하지만, 종종 타도의 대상으로 언급되기도 한다. 일본내 다른 학원에서 그에게 자주 접근하지만 이를 적절히 차단한다.

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기기사용 않으면 10분내 저절로 뽑히는 플러그

2012-01-05T15:24:00.000+09:00

기기사용 않으면 10분내 저절로 뽑히는 플러그: [지디넷코리아] 일정 시간이 지나면 소켓에서 자동으로 분리되는 아이디어 플러그가 등장했다. 절전을 위해 전기제품을 사용한 뒤 매번 코드를 뽑아야하는 번거로움을 없앤 것이다. 이는 국내 디자이너들이 고안한 아이디어로 ‘2011 레드 닷 어워드’ 디자인 콘셉트 부문에 선정되기도 했다.

美씨넷은 2일(현지시간) 우리나라 디자이너인 성소연씨를 포함해 김선미·이정재·박지혜·이연택씨가 공동으로 디자인한 ‘펌핑 탭(PumPing Tap)’을 소개하며 이 같이 보도했다.

레드 닷은 세계 3대 디자인 공모전 중 하나로 매년 독일의 노르드 라인 베스트팔렌 디자인센터의 주관으로 개최되며 제품과 커뮤니케이션 관련 우수 디자인을 선정해 상을 수여한다.

▲ 2011 레드 닷 어워드 디자인 콘셉트 부문에 국내 디자이너들이 고안한 `펌핑 탭`이 수상작으로 선정됐다.

펌핑 탭은 가전기기를 사용할 경우 소켓에 파란 조명이 들어오도록 하고, 기기의 전원스위치를 내리거나 사용하지 않을 경우 빨간 조명이 들어온 상태에서 10분 간 유지하다가 그 이상 시간이 지나면 플러그가 분리되도록 고안했다. 씨넷은 마치 토스터에서 다 구운 식빵이 튀어나오는 것과 같은 스프링을 이용한 원리를 사용했다.

이를 통해 약 10% 가량을 전기를 절약할 수 있다고 디자이너팀은 밝혔다.

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Belkin N750 DB Wireless Dual-Band N+ Router Reviewed - SmallNetBuilder

2011-12-06T10:29:00.000+09:00

Belkin N750 DB Wireless Dual-Band N+ Router Reviewed - SmallNetBuilder:
http://www.smallnetbuilder.com/wireless/wireless-reviews/31399-cisco-linksys-e4200-maximum-performance-wireless-n-router-reviewed
IPTime이 아무래도 문제인 듯, 너무 느려, 고민스럽네.. 배송대행으로..쩝..

'via Blog this'

타자기로 그림을 그린다고?

2011-12-06T10:13:00.000+09:00

타자기로 그림을 그린다고?:
재밌는 아이디어가 많네요..
'via Blog this'

DNS 레코드 중 TXT 레코드에 대해

2011-11-24T11:19:00.001+09:00

MS Office 365 서비스를 준비하면서, TXT 레코드에 대한 부분이 참 낯설다. MS Office 365에서는 기본적으로 onmicrosoft.com 이란 도메인의 서브 도메인을 무료로 제공하지만, 기 보유한 네임서버를 사용하고자 할 경우 해당 도메인의 존재 유무를 판단하기 위하여 TXT 레코드를 가지고 확인한다.

이에 대해 절차를 다시 정리하면 다음과 같다.

1. MS Office 365에 가입

2. MOP에서 기 보유한 도메인을 등록 요청

3. 동적으로 할당받은 TXT 레코드의 값을 확인

4. 보유한 네임서버에 해당 TXT 레코드 값을 등록

5. MOP에서 등록한 도메인에 대한 Verification 하여 확인.

상기 과정이 완료되어야 해당 보유한 네임서버를 이용하여 MS Office 365를 사용할 수 있게 된다.

뭔가 자동화된 프로세스로 처리하고자 하지만 쉽지 않다. 쩝.

점점 구글이 변하고 있네

2011-11-24T11:14:00.001+09:00

새로운 디자인으로 변경되면서 유용했던 기능이 사라지고, 점점 불편해지는 것 같다. 그리고 관련 기능이 복잡하게 꼬여 있는 듯 싶어, 아 적응이 잘 안된다.

LG전자, 가정용 LED 조명 2종 출시

2011-11-18T14:25:00.000+09:00

이런 게 정말 에너지 절감을 위해, 가격도 저렴하게 나와야 하는데 아직까진 비싸네요..

LG전자, 가정용 LED 조명 2종 출시:

Planner S를 접고.

2011-11-18T14:20:00.005+09:00

2011년 11월 2일 수요일
한강을 매일 건너며, 벌써 4개월여 동안 한강을 건너 서판교까지 출퇴근을 하는데 새삼스레 회상에 빠진다. 고속도로를 질주하면서 이 가을이 더 깊어감에 주위 산들이 노랗게 바뀌어 역속도 빛바래지는 듯 싶다.

2011년 9월 10일 토요일

한가위를 맞이하는 그 시작을 서판교에서..

새삼스런 가슴 한켠에서 일렁이는 긴장감을 갖고 시작한 일. 서판교에서의 하룻밤 지새우고 추석연휴를 맞이한다. 오랫만의 개발 프로젝트가 뒤안길을 감추게 한다.

2011년 4월 25일 월요일

준비하기까지의 기다림

새삼 낯설게. 자리에. 기다림의 연속. 누군가가 함께 한다는 느낌이 부담으로 다가오고.

이제는 새로움에 누군가에게 적극적으로 진행할 필요가 바꿈을 논하게 한다.

2011년 4월 8일 금요일

환절기, 감기와 함께

방배동 할머니 가정식 백반집에서 닭볶음타을 반주와 함께. 약간 달짝지근하면서 매콤하게..근처의 락락소품. 퓨전한정식이라고? 깔끔해 보이기는 하던데, 좀 더 시간적 여유가 있어야겠다..

2011년 2월 13일 일요일

산돌어린이발표회

참 서설이 기네.정체불명의 내용과 복장. 세계적인 것도 좋겠지만 정체성이 있는 내용으며 좋으련만. 무대의 높낮이가 최악으로 관람분위기가 형편없어. 중간중간에도 잡설이 그리 썩 매끄럽지 않다.

그래도 천사들의 목소리만 여운으로 남네..

2011년 2월 10일 목요일

불쾌한 오후, 충돌한 주소에 의한 불쾌감 급상증. 결국 일찍 퇴근, 건강이라도 챙기고 Bloggie하고 씨름하며 놀아야겠다.

2011년 2월 8일 화요일

다시금 일상에서의 하루

설 연휴의 달콤한 휴식이 끝나고 찾아온 일상에서의 긴장감이 삶의 무게를 지탱하게 한다. 그래도 너무 자주 찾아오는 감기. 그리고 엄지의 통증은 쉽게 피로하게 만든다. 어서 탈피해야 하는데. 쩝.

2011년 2월 6일 일요일

감기? 호흡곤란

친지들과의 오랫만의 해후. 1박으로 피로가 쌓이고 결국 가벼운 산행으로 감기, 호흡곤란 증세로 잠까지 설치며..

2011년 2월 4일 금요일

아침부터 한바탕, 부니부니 공연보러 박물관행.도서출판 예경의 백자. 한국의 고건축..

2011년 1월 25일 화요일

새로움은 언제나 다르다

새삼스런 출근길 지하철 방배역 주변을 걷다보니 15년전의 직장 동료..낯선 이름. 누군가를 만났던 기억이 새롭게 다가온다. 1시간 넘게 기다림으로 일에 대한 몰입이 힘들다.

다시금 시작에 대한 고민을 다르게 접근해 봐야 할 듯 싶다.

2011년 1월 24일 월요일

전철을 타고

오랫만에 분당에서 다시 서울로

미리 연락을 했어야 했나보다. 덜컹거리는 소음과 따뜻한 좌석..새삼스럽게 다음에 대한 정리. 딱히 이렇다할 만한 사항은 아니지만, 역시 사람들 그 관계의 일탈없이 진행은 어려워.

2011년 1월 20일 목요일

Workshop. 허기를 떼우고 느긋하게 bursts에 빠져들다.그런데 생각보다 피곤함과 좌충우돌 통증으로 힘겹다.

2011년 1월 18일 화요일

배앓이

정신줄을 놓아버렸나보다. 아무런 기억도 없이 배앓이와 두통으로 골골거리다.

초등학교 무료급식..

2011-06-04T19:13:00.001+09:00

초등학생을 위한 무료급식과정에서 배식을 감독? 감시하면서 먹고 싶어도 더 못 먹게 하는 교직원이 있다니 정말 황당.. 교직원을 위해 급식하는 것도 아닌데.. 아이들이 좋아하는 반찬이 나오면 갯수를 정해 아이들이 더 먹고 싶어도 더 못 먹게하고 아이들이 다 먹지도 않았는데, 교직원이 남아 있는 밥, 반찬을 챙겨 집에 가져간다고 하니.. 정말 어처구니가 없다.. 이런 x같은 교직원.. 아이때문에 눈치보여서... 차마 뭐라 하기에 .. 참.. 일부 교직원은 할테면 해봐라는 식으로 이야기까지 한다고 하던데.. 정말 선생님? 스승님 이런 호칭은 언제부턴가 어울리지 않는 것 같은 교직원이 넘치는 듯 싶다.. 아 짜증...

나는 가수다의 임재범에 대한 딴지일보.. 그래..

2011-05-23T01:18:00.000+09:00

새삼스럽게 조명, 부담을 즐기려는 것인지.. 마님이 푹 빠져버렸다.. 다시 보고 싶다고...쩝.. 79년의 여러분, 윤복희의 허스키한 보이스.. 그러고보니 16년 광주의 모 술집 노래도우미의 여러분이 또 교차된다. ..

Bootsect 명령에 의한 MBR 복구..

2011-04-30T17:26:00.000+09:00

Grub 오류로 MBR이 손상되어 부팅이 안된다.쩝. NC20에서는 그 상태에서 CD-ROM 등의 별도의 Device로 부팅이 되지 않는다.

결국 내장HDD를 분해, 다른 Notebook에 넣어 Windows 7 설치 CD로 복구모드로 진입하여 MBR을 복구하였다. 에구구..

Bootsect /nt60 c: /mbr

Bootsect.exe는 하드 디스크 파티션의 마스터 부팅 코드를 업데이트하여 Bootmgr과 NTLDR(NT 로더) 사이를 전환합니다. 이 도구를 사용하면 컴퓨터의 부팅 섹터를 복원할 수 있습니다. 이 도구는 FixFAT 및 FixNTFS를 대체합니다.

Bootsect 명령

Bootsect에서는 다음 명령줄 옵션을 사용합니다.

bootsect.exe {/help | /nt52 | /nt60} {SYS | ALL | } [/force] /mbr

예를 들어 NTLDR과 호환되는 마스터 부팅 코드를 볼륨 레이블 E에 적용하려면 다음 명령을 사용합니다.

bootsect.exe /nt52 E:

명령줄 옵션	설명
/help	사용 지침을 표시합니다.
/nt52	NTLDR과 호환되는 마스터 부팅 코드를 SYS, ALL 또는 에 적용합니다. SYS, ALL 또는 에 설치된 운영 체제는 Windows® XP여야 합니다.
/nt60	Bootmgr과 호환되는 마스터 부팅 코드를 SYS, ALL 또는 에 적용합니다. SYS, ALL 또는 에 설치된 운영 체제는 Windows Vista®여야 합니다.
SYS	Windows를 부팅하는 데 사용된 시스템 파티션의 마스터 부팅 코드를 업데이트합니다.
ALL	모든 파티션의 마스터 부팅 코드를 업데이트합니다. ALL은 각 볼륨에 대한 부팅 코드를 반드시 업데이트하지는 않습니다. 대신 이 옵션은 Windows 부팅 볼륨으로 사용할 수 있는 볼륨의 부팅 코드를 업데이트하며, 이때 기존 디스크 파티션과 연결되지 않은 동적 볼륨은 제외됩니다. 이러한 제한은 부팅 코드가 디스크 파티션의 시작 부분에 있어야 하기 때문입니다.
	이 드라이브 문자와 연결된 볼륨의 마스터 부팅 코드를 업데이트합니다. 다음 중 하나에 해당되는 경우에는 부팅 코드가 업데이트되지 않습니다. 가 볼륨과 관련이 없는 경우 가 기본 디스크 파티션에 연결되지 않은 볼륨과 관련이 있는 경우
/force	부팅 코드를 업데이트하는 동안 볼륨을 강제로 분리합니다. 이 옵션을 사용할 때는 주의해야 합니다. Bootsect.exe에서 단독으로 볼륨에 액세스할 수 없는 경우 다시 부팅하기 전에 파일 시스템에서 부팅 코드를 덮어쓸 수 있습니다. Bootsect.exe는 항상 업데이트하기 전에 볼륨 잠그기와 분리를 시도합니다. /force를 지정하면 초기 잠금이 실패할 경우 강제 분리를 시도합니다. 예를 들어 대상 볼륨의 파일을 현재 다른 프로그램에서 열어 놓은 경우 잠금이 실패할 수 있습니다. 성공하면 초기 잠금이 실패해도 강제 분리를 통해 단독 볼륨 액세스 및 안정적인 부팅 코드 업데이트가 가능합니다. 동시에 강제 분리는 대상 볼륨의 파일에 대해 열려 있는 핸들을 모두 무효화합니다. 그 결과 이러한 파일을 연 프로그램에서 예기치 않은 동작이 수행될 수 있으므로 이 옵션을 사용할 때는 주의해야 합니다.
/mbr	SYS, ALL 또는 에서 지정한 파티션을 포함하는 섹터가 0인 디스크에서 파티션 테이블을 변경하지 않고 마스터 부트 레코드를 업데이트합니다. 이를 /nt52 옵션과 함께 사용하면 마스터 부트 레코드가 Windows Vista 이전 운영 체제와 호환됩니다. 이를 /nt60 옵션과 함께 사용하면 마스터 부트 레코드가 Windows® 7, Windows Vista, Windows Server® 2008 또는 Windows Server® 2008 R2와 호환됩니다.

스마트 미디어 버즈:페이스북을 아예 품어버릴 생각인 애플

2011-04-21T12:13:00.000+09:00

과연 어디까지 페이스북이 영역을 넓혀갈런지, 애플 iOS까지? 기대는 되지만, 페이스북의 정보공개 내용을 살펴보면 너무 살벌해, 두려워지기 까지 한다... 이래저래 페이스북은 마약처럼 끊을 수 없게 하는 듯 하다..

이미 세계를 아우른지 오래니..에궁..

책을 쓸때 편한 프로그램에 어떤 것이 있을까요? - AppleForum

2011-04-19T10:01:00.001+09:00

책까지는 아니어도 어느 정도 스토리라인을 구상하여 뭔가 끄적여 대다보면 어느 사이엔가 좀 정리하여 보충을 하고 싶다는 생각에서 찾게 되었다.. 음 Literature and Latte - Scrivener 괜찮아보이네.. 얼른 설치해 보고.. 하나 둘 씩... 아, ..쩝..